作为翻译家，萧乾在从事翻译实践的同时，也不忘总结自己对翻译，特别是文学翻译的一系列方法和见解。根据散见在他的一系列回忆录、散文、随笔和信件中的评论和材料，可以觅足到一些萧乾的文学翻译观。

 

1.文学翻译与科技翻译应使用不同标准来衡量

萧乾认为，文学翻译从本质上讲也是一种文学活动，但不同于创作，比其它形式的翻译更为复杂，因此必须使用不同标准来衡量。从语域理论上讲，文学语言与经济语言、法律语言、科技语言属于语言的不同功能变体，它们的使用范围不同，目的不同， 因此决定它们的风格各不相同。从语义角度来看，文学语言除了词语的本身含义之外，还具有社会意义，情感意义;而经济语言、法律语言、科技语言实用性强，要求字面信息准确、淸楚，多强调词语本义。萧乾曾说：“契约合同是把全部内容一览无余地摆在字面（条文）上，表达思想感情的文学语言内容溢出字面，跃出字面，更多地把功夫下在字里行间。”

 

在翻译过程中，这两种文字因其特点不同而要求不同。萧乾生动地提议使用“温度”(即“情感”)来区別两类翻译。科技翻译是冷的，在翻译过程中译者必须准确淸晰传达原文字间意义，容不得半点灵活。文学翻译是热的，其中译诗的热度最高。在翻译过程中，译者在忠实于原作意义的同时，还必须忠实于原作的情感，揣摩使用何种“温度”来转述原文的情感。萧乾的提议从形象、感觉上把文学翻译、科技翻译具体化、真实化，准确、生动，易于理解、把握。

 

 

2.文学翻译的要旨是忠实于原作的精神

 

萧乾提倡这样的文学翻译标准：“我认为衡量文学翻译的标准首先是看对原作在感情（而不是字面上)忠不忠实，能不能把字里行间（例如语气）译出来。”

他的翻泽标准指明了文学翻译的要旨在于对原作本质的忠实，例如情感、语气。他反对停留在字面意义上的机械对等。他认为，如果一个文学翻译家只忠实于字面意义，他的译作无疑是照猫画虎，依样画葫芦，是失败的。他曾说:“倘若把滑稽的作品译得一本正经，毫不可笑，或把催人泪下的原作译得完全没有悲感，则无论字面多么忠实，一个零件不丢，也算不得忠实。”

 

他还反对丢开原作，过分地追求译文的灵活。他一再强调，高质量的文学译作应当是灵活的翻译。然而，这种灵活必须在忠实基础上去进行，即忠实基础上的灵活。下面引文可以充分 说明他的忠实灵活观——对文学翻译质的准确概括：

 

“我觉得原文是悲怆的，你翻译出来不能表达那种感情，那是死译，硬译，是要不得的；原文如果是逗人乐的，结果人家看了译文，绷着脸一点也不乐，这也是最蹩足的翻译。所以我认为，灵活绝不是可以随便走样，而是要抓住作品的精神。若不能把握，这翻译就是失败的。”

 

过分机械或者过分灵活，都属于不能正确把握原作的精神，这两者都是萧乾所反对的。他对文学翻泽质的概括，正确分析了译文的两个极端，从而给文学翻译工作指明了方向。

 

3.文学翻译的风格随作品风格而定

 

萧乾认为翻译不同作家的作品，除了极力摹仿原作的风格，还要恰如其分地在译文中加以传达。他在理论上和实践上都十分重视这一原则。他在1987年11月25日给符家钦的信中写到：“我译什么，不是用自己的Sty丨e，而是尽量表现原作的Style, 这是我很重视的一点。”