(四）综合性原则

我们不应将风格看成一个无层次的单色体。风格是一个多层次的、具有复调性（polyphony)和明暗度的综合体。因此，对某一原语作品在语际转换中的风格处理手段也不应当是单一的。实践证明，许多比较成功的译作在对原作的风格翻译中常常是各种手段并用，即既有对应式又有重建式淡化式风格转换，只有这样，才能“左右逢源”，曲径同归。正如所说过， 翻译学中的一切规范都具有描写性，它的“指令”也都只具有参照性。 只有这样的翻译观，才符合翻译既是科学又是艺术的实际。综合性原则也就是选择性原则，只有精于选择，才能精于翻译艺术。

(五）可译性限度原则

不同语言就是不同的符号系统，而符号系统最基本的属性就是它的任意性。不同语言符号系统之间不存在约定性，即：不论在符号的语义范畴、语用范畴抑或在语符关系范畴， 不同语言符号之间都不存在约定性，只存在不同程度的偶合性(contingency)。因此，语际转换中风格翻译的能动机制，只可能在偶合性的范畴之内充分发挥作用。语际转换在以上三个符号系统的关系范畴中，语义关系范畴的偶合性最大，语用关系范畴居其次，语符关系范畴的偶合性最小，而风格在语言系统的各个层次中具有最强的滲透性和扩张性，它几乎是无处不在的。因此，从符号学的观点 来看，风格符号的转换，只具有相对性。

我们还可以用接受美学的观点来看风格翻译的相对性。由于接受者具有不同的社会背景、心理素质和智能差，不能想象不同的接受者对风格的“未定性”的把握及对“视野融合”的参与都是等同的。如果我们将译者也看做审美客体的接受者，那么，他对作品的风格翻译就必然基于他本人的参与深度和广度。其结果是很显然的；第一，接受者对原语参与的深度和广度不可能精确地等同，原作者;第二，不同的接受者参与的深度和广度是不可能相互等同的。

最后，从风格的本体瞼来看，语际转换中的风格转换也有很大的局限性，而用重建或淡化手段处理原语风格的思维一语言一文化障碍。