从朝鲜文或日文等译成汉语，通常前二者占语音音节多，而译成汉语字数较少，需要增添些字才能满足音符数的要求。上面俞配的歌词是釆取什么样的方式来满足音符数的要求的呢？ー是把原译文中的某些词反复多遍，如“爆发了，爆发了，爆发了”，“站起来，站起来，站起来”，但原作并没有用词语反复的手段来强调这些词语;俞配采取另一个措施是把数个音符联起来唱ー个汉字（即：多音一字），如：

原进行曲表现在附点音符和三连音上的强烈节奏感和力度效果，由于这样的配制而丧失殆尽。此外，歌曲ー开头 3→3八度大跳音程，配用“人民”二字呈现“倒字”现象，唱来拗口，而且虚字“的”落在强拍也极不妥。如果说，这种拿译文直接配在曲谱上的做法，也可以叫做“配歌”的话，那么我20分钟就可以“完成”一首，包括誊清稿子，无须花10个小时以上去译配一首歌。不，这只是填字游戏，不是进行艺术创作。

下面，我尝试利用原译文（我不懂朝鲜文）把这首歌重新改配ー下，请注意:凡朝鲜原文歌词中发出一个语音的，我的歌词就有ー个汉字，原词的音节数和中文歌词的字数完全相等。

译词和配歌的合作关系，如果我们要打个比方的话，倒令我想起了林纾(林琴南）。林纾是位文学大师，但他完全不懂外语，他的所谓的译著《巴黎茶花女遗事》、《黑奴吁天录》 等，都是根据外国友人的逐字逐句口译，笔录下来重加修饰整理成文的。通常，翻译家一身兼有二职——通晓外语用以理解，娴熟母语用以表达，但林纾的译作，这种职能被一分为二——由他的合作者与他本人分别承担了理解与表达的任务。正如我们的某些歌曲的译配——由译词者逐字逐句译出（理解），再由配歌者按音乐要求修饰整理成词(表达）。