(4)兴逐时来，芳草中撒履闲行，野鸟忘机时作伴；景与心会，落花下披襟兀坐，白云无语漫相留。

On the spur of the moment, one strolls barefooted in scented grass, unsuspicious wild birds casually keeping one company; touched by the scenery, one sits half-dressed musing amongst falling petals, silent white clouds fondly lingering on.

原文用了“芳草”、“落花”、“撒履闲行”、“披襟兀坐”、“野鸟忘机”、“白云无语”等一系列人、物相关，动、静结合的形象。译文亦步亦趋，以“scented grass”译“芳草”，以“falling petals”译“落花”，以“strolls barefooted” 译“撤履闲行”，以“sits half-dressed musing”译“披襟兀坐”，都是照字直译；以“unsuspicious wild birds”译“野鸟忘机”，以“ silent white clouds”译“白云无语”，虽然词序颠倒，仍未背本义；以“casually keeping one company”译

“时作伴”，以“ fondly lingering on”译“漫相留”，动词“keep”、“linger”，副词“casually”、“fondly”，以及前面的形容词“ unsuspicious”、 “ white” 的使用，给“野鸟”和“白云”赋予了灵性，较好地传达了原文的拟人手法。通过这些形象的如实传译，描绘出一副人与自然和谐一致的画面，反映了中国传统哲学“天人合一”的思想以及作者无物无我、清静无为的境界。

就语言的外在形式而言，原文有不少句子对仗工整，有时还有诗歌的韵律。在优先保证语义、文化内涵、风格传译的前提下，偶尔还可以兼顾原文的对仗、押韵乃至绕口令一般的语言形式：

（5)子生而母危，镪积而盗窥，何喜非忧也?贫可以节用，病可以保身，何忧非喜也? 

When a child is born, the mother in jeopardy lies; where money is hoarded,the thief casts greedy eyes: what delight is not without sorrow? Want may save wealth, illness may keep health: what sorrow is not without delight?

风格的各种物质构成要素是一个有机的整体，体现在作品中的风格就是风格诸要素的总和。译者只要仔细分辨这些要素，研究其特点，并在译文中予以充分的恰当的反映，原文的风格就会悄然融入译文，使译文读者和原文读者一样受到感染。下面这条语录也许反映了作者洪氏的审美趣味和风格追求，而它的文字又恰是这种风格追求的注脚。翻译时尽量展现其风格的各个方面，以求比较全面地反映其面貌。有了局部就有了整体，照顾了风格的细节，整个风格就会自己照顾自己，无须译者另外劳神。

翻译有赖于原语的理解能力和译语的表达能力。表达的正确首先在于理解的正确，而表达的精粗、文野、高下则取决于译语的修养。翻译〈菜根谭〉时，笔者行文时虽细心揣摩，字斟句酌，仍常感捉襟见肘，力不从心，或过之或不及，留下不少缺憾。翁显良先生曾谈到英译汉时“因汉语之宜，用汉语之长”的重要性，认为“与其整天捧着英汉词典，不如多读文学名著，免得真到用时才发觉无汉语之长可用”。诚哉斯言！英译汉如此，汉译英又何尝不是如此?母语尚且这样，外语如不加倍努力，经过长期的熏陶和磨炼，提高语言文学的全面修养，到汉译外时“发觉无外语之长可用”就更在所难免了。而这一点正是笔者译〈菜根谭〉的切身感受。

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