那春天的夜晚已经飞逝，
你不能说：“等等，再回来。”
箫索的秋天降临了，
绵绵的雨洒尽无限悲哀。

我的女友正在坟墓中沉睡，
爱情在她的心灵深处掩埋,
秋天的风雨不会惊醒她的梦，
也不会温暖她的血液，还原她的姿态，

那只夜莺的歌终于沉默了，
因为夜莺已飞向海外，
它己不会唱出更动听的歌了，
......
这是其中三节，首尾也是如此，呈现出那哀婉沉郁的色调，也许在韵脚上有点微小的变通，但不是任意杜撰。是的，这首诗我重视了音步和韵脚。由于语言的差异，韵脚有时难以照顾，而且韵脚在一首诗中并不是决定性的，不可硬性押韵而害义或生硬牵强地押脚韵。诗的音乐性是内在的。有些诗在翻译中我不一定求脚韵，希望能达到准确和自然。“你是我的家园，我的家园！ /雨淋淋的秋天的锡。 冷得发抖的灯在黑水洼里/反射出自己的没有嘴唇的头颅。”没有脚韵（虽然原义是押韵的），不改词硬凑韵，因为对这首诗来说，重要的是那种“阴郁”。也许，这时没有韵给人的感觉更沉重。

诗歌是语言的艺术。诗人在语言的选择和运用上往往是很费心机的。当然首先是内容上的需要与表达的精炼，但语言本身的丰富性、色彩、音响给同样的意思的词产生了许多不同的效果。这对译者是个考验。而且没有人能给翻译限定一个模式，而且翻译又总是某种表达，从这种意义上说，又是再创造，因此有十个译者，就会出现十种不同的翻译，不可能不对原文有某些不同的解释，甚至造成某些不同的感觉和效果。