黄泊飞认为，要想研究中国诗，应该首先知道汉语是个什么样子并如何用来作为诗的表达手段。汉语是用方块字书写的。汉语在传统上一向是根据六书原理分类的。支配汉语构成的四个重要分类 是:1.象形;2.指事;3.会意;4.形声。

汉字在视觉意义上是独一无二的。就汉语而言，一个汉字作为一个音节，不仅仅代表辅音和元音的结合，而且还带有调值 。

汉语是一种无词形变化的语言，没有格、性、语气和吋态之类的形式变化。汉语词不受词类的限制，同一个词可以用作名饲、动词、形容词、副词等等。

《诗经》是写于公元前12世纪到16世纪之间的第一部诗集。 在它出现之后，中国诗便发展成为诗、词和曲二种体裁。

诗为传统韵文，时常是以规则的形式写作的。除掉声调变化，字数的规律性也在中国诗的作法上起重要的作用。四声是为听觉效果用来彼此对比的。四言形式多半出现在《诗经》所釆集的诗中，五言形式创于汉代（206BC—AD219)。后来，五言和七言律诗以及五言和七言绝句相继产生。这些诗的形式繁荣昌盛于唐朝 (618—905)。

词，或者说，抒情的格律，流行于宋朝(960—1278)。它是用长短不一的诗行写出来的。词比诗更能适应咅乐的需要。英、美读者对中国古诗欣赏常感困难，有捉摸不定之感。第一个捉摸不定，是谁为诗中的行动者，因为原诗时常缺乏主语，例如唐朝王之换（688—742)所作《登鹤雀楼》（Climbing the Crane Bird Tower)：“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。”

黄泊飞是这样译的：

The sun is setting

     Behind the mountain；

Yellow River flows on 

    Into the sea;

Desiring to envision

    the remote distance,

I climb

   Another storey 

  of the tower.

原诗第三行究竟是谁“欲穷千里目，更上一层楼”呢？黄把它理解为诗人自己，所以就补充了第一人称动作者I这个代词。而著名译者威特•宾纳（Witter Bynner)又是怎样理解的呢？他把这首诗的最后两行译为：

But you widen your view three hundred miles 

By going up one flight of stairs.

可见他把诗中的行动者理解为泛指人称you，两者都讲得通。

中文诗第二个捉摸不定，是诗中动作的具体时间，因为汉语动词无时态变化。如李白《静夜思》(Still Night Thoughts)：“床前明月光，疑是地上霜；举头望明月，低头思故乡。”

诗中“举头望明月”究竟是转瞬即逝的一次性行为呢？还是即时即亊即兴可以多次出现的经常性行为？黄泊飞列举的7个人的翻译、理解都不相同，用过去时动词译的5人，用一般现在时译的 2人。他指出：第一，翟理斯(Giles)和特纳（Turner)两位先生急于使自己的译文成为完美的英文诗而带进一些多余的词，例如前者 的“Play around”，“glittering”，“wondering”，后者的“with frost the earth was spread”;第二，翟理斯用的“ I wake”和小畑薰良用的“I was”都减弱了普遍性的感人而微妙的效果；第三，说明动作发生时间过去时（态）的使用则完全丧失了即时即事即兴的直感性。

黄译王之涣《登鹳雀楼》未押韵;不过，就诗的内容说，尚属忠实，他对所引7首译诗的某些批评亦可取。但在翻译中国诗同押不押韵的问题上未明确表态。