品特剧作的艺术特色在于：

1、喜剧与危险共生，轻松与恐惧俱存。嘻闹中透出严肃的人生意义思考，严肃借喜剧般的对话与动作发挥展开。

2、语言的多解性，为观众创造了奇特的戏剧舞台世界：让貌似日常现实生活中充满不可理喻的神秘与荒诞，冲击着现代观众因习惯而疲劳、因疲劳而麻木的艺术审美观。

品特创作情境时“视觉是双层面的循环过程，一方面，剧作家必须允许人物有足够的必要时机来展开自己奇特、看不见的行动，另一方面，人物必须具有本能的戏剧节奏和戏剧结构的感觉。”

他认为，作家的作用是很好地把握他和人物的微妙关系，他们相互高度尊重，不应强求人物说他们不能够说的话。作家也不能将人物领到计算好的位置上，而是让他们自己承担自己的问题，给予他们正当必需的时机去解决。同时，品特认为他的人物也是可控的。他的作用仅仅是选择和处理人物的行动。然而事实上，“品特做了大量的工作：从句子的成型到戏剧的整体结构。一方面安排人物的行动，一方面聆听他们的要求，沿着人物自己留下的线索往下走。

创作态度

在后期的戏剧、诗歌创作中，他通过互文性、创伤叙事、戏仿等各种文学策略，将集体历史文化创伤与个体心理创伤相结合，表达出自己对于战争给人类带来创伤的再思考，尤其是对于“后大屠杀”时代的当今社会仍然存在的战争以及各种暴虐行径的批判，书写着历史创伤的当代危机。

在创作中，品特一直保持着求新求异、勇于尝试的写作态度。他的写作总能创意迭出、式样常新，因此，他的艺术表达方式远不止“沉默”、“停顿”等众所周知的方法。他常常通过多种方式、多种舞台手段，包括影视、小说、诗歌等表现方法，来建构自己的剧作，表现出超强的驾驭舞台的能力。

人物影响

正是由于品特及其作品迥异的特质，他为此赢得了“品特风格的”（Pinteresque）称谓，这一形容词已经列入《牛津词典》。此外，围绕品特，还有其他的专用名词，如“威胁喜剧”，及“荒诞派戏剧家”等标签。

20世纪80年代中期到90年代中期，中国曾经出现过荒诞派戏剧的热潮。品特作为英国荒诞派的代表作家，其作品为中国观众所认识。中央戏剧学院曾排过品特的《升降机》、《生日晚会》、《情人》等作品。

主要作品