创作特点

作品主题

20世纪60-70年代，哈罗德·品特以自己独有的、敏锐的洞察力，将对社会的主要关注点落在了当时因受“性解放”运动影响而出现的新的性和婚姻伦理的思考，尤其是对社会上普遍存在的婚姻出轨的社会现象的思考，并将之作为创作的重要题材，迎来了个人戏剧创作的一个高峰期。

通过塑造《情人》中的萨拉、理查德夫妇、《风景》中贝丝、达夫夫妇以及《背叛》中的杰瑞、爱玛、罗伯特等不同人物形象，品特首先注重的是对他们复杂的情感和心理世界的细节演绎，力图表现出人的两面性本质。其次，品特也表现出“婚外情”这种所谓流行的社会风尚，对已有的家庭和婚姻伦理秩序带来的巨大冲击力和破坏性。与此同时，他还非常注重展示出导致婚姻出轨行为发生时，人物的理性意志、自由意志和非理性意志之间伦理冲突的过程，并在《风景》、《沉默》、《背叛》等作品中，通过运用“内心独白”、“倒叙”等多样的艺术手段对此加以呈现。

此外，作品中有关子女对于父辈的“逃避”剧情，还反映出西方社会中的“敬重父母”文化趋于解构的事实，即子女对父母赡养的观念呈现出越来越淡化的趋势，孝道之责缺失已经成为一个显性的社会问题。

不同于20世纪六七十年代时的“为自己写作”或“为戏剧写作”的创作观，80年代之后，“随着关闭的房间对国际社会的开放，品特重新把浪漫之爱界定为能恢复活力之爱，其中包括友谊以及通过实际行动来推动公正的急迫心情”，其创作主张、创作内容和审美取向也都发生了明显的改变。这些变化并非只是简单地转为表达其个人的政治立场或意识形态倾向，伦理价值观的表达成为其创作的主要目的。

品特后期创作中的这种“文以载道”艺术主张的转变实则是对文学伦理属性的回归，进一步说明“文学的根本目的不在于为人类提供娱乐，而在于为人类提供从伦理角度认识社会和生活的道德范例，为人类的物质生活和精神生活提供道德指引，为人类的自我完善提供道德经验”。 

诗歌创作是品特的整个艺术创作和思想表达的重要组成部分，所占的地位并不逊色于戏剧。品特的诗歌写作与其同时期的戏剧作品在主题上具有同一性，特别是后期创作的诗歌更是饱含着丰厚的伦理内涵，表现出对生命的珍视、对造成死亡的战争的强烈谴责、主张正义、抨击强权统治、倡导人道主义等品格。

艺术特色

总体

品特的剧作创作大致被分为早、中、后3个时期。早期是荒诞派创作，中期是现实主义和回忆性的戏剧，如《情人》。这两段时期的作品都有哲学上思辨的意味。后期的创作政治倾向特别明显。

品特早期的戏剧创作在一定程度上受到“荒诞派戏剧”的影响，特别是受到塞缪尔·贝克特的创作理念的影响。在这些剧作中，“房间”意象的运用表现出狭小的空间里人们内心的焦虑、无法沟通的人际关系、入侵者随处可见以及生存危机等“威胁”主题。同时，品特还通过零乱而又无逻辑的对话，以及运用对话中时刻出现的停顿和沉默所造成的特定氛围，形成一种不可名状而又模拟两可的神秘感。这些特点与他特有的喜剧手法完美地结合在一起，就形成了“威胁喜剧”的基本样式，为“品特式的”戏剧的形成和发展奠定了基础。