(一)适应性原则

风格翻译的第一要义当然是与原语风格相适应，也就是我们在前面说过的基本对应，即目的语风格应与原语相适应，尽力做到“增一分则太强、减一分则太弱”。为此，译者必须悉心分析出原语的形式标记与非形式标记，注意在双语对比研究中确定对应的适应度，尽力找出合适的双语对应“价值”。

 

(二）接受若原则

风格翻译必须注意原语与译语的时空差，考虑接受者因素，其中包括：（a)交际效果，即译文的社会效用；（b)交际功能，即译文的传播目的；（c)接受者的社会背景及素质；（d)接受者所处的时代和社会的文风时尚。接受原则的实质是翻译风格的调节机制，要求译者面对时空差,有的放矢地调节风格的实施手段。

 

(三）层次性原则

从接受者因素出发，我们还可以确立风格翻译的层次性原则作为“参照性规范”。汉外互译中三个层次的风格翻译如下所示：

 

风格翻译的层次         目标和特征

基础层次的风格翻译 能分辨出语域和词语、句法、章法及修辞的风格标记，能分辩正式的等级，能分辨出各类功能语体

中间层次的风格翻译 能分辨出表现法（优式）

最高层次的风格翻译 能充分体现作品的意境、神韵等模糊性审美范畴，能充分体现作家风格、流派风格，正确地选择了原创改写取向

 

 

可见风格翻译应该是整个语际转换活动的组成部分，是翻译规范中的基本规范之一，不应当忽略。将风格翻译看成“可望而不可及”的旧观念必须改变。

 

(四）综合性原则

我们不应将风格看成一个无层次的单色体。风格是一个多层次的、具有复调性和明暗度的综合体。因此，对某一原语作品在语际转换中的风格处理手段也不应当是单一的。实践证明，许多比较成功的译作在对原作的风格翻译中常常是各种手段并用，即既有对应式又有重建式淡化式风格转换，只有这样，才能“左右逢源”曲径同归。

 

(五）可译性限度原则

不同语言就是不同的符号系统，而符号系统最基本的属性就是它的任意性。不同语言符号系统之间不存在约定性，即：不论在符号的语义范畴、语用范畴抑或在语符关系范畴，不同语言符号之间都不存在约定性，只存在不同程度的偶合性。因此，语际转换中风格翻译的能动机制，只可能在偶合性的范畴之内充分发挥作用。语际转换在以上三个符号系统的关系范畴中，语义关系范畴的偶合性最大，语用关系范畴居其次，语符关系范畴的偶合性最小，而风格在语言系统的各个层次中具有最强的滲透性和扩张性，它几乎是无处不在的。因此，从符号学的观点来看，风格符号的转换，只具有相对性。

 

我们还可以用接受美学的观点来看风格翻译的相对性。由于接受者具有不同的社会背景、心理素质和智能差，不能想象不同的接受者对风格的“未定性”的把握及对“视野融合”的参与都是等同的。如果我们将译者也看做审美客体的接受者，那么，他对作品的风格翻译就必然基于他本人的参与深度和广度。其结果是很显然的；第一，接受者对原语参与的深度和广度不可能精确地等同原作者;第二，不同的接受若参与的深度和广度是不可能相互等同的。