英国19世纪杰出的批判现实主义小说家。出生于印度加尔各答。其父为英国东印度公司官员。6岁父亲去世后回英国。主要作品有：《名利场》（ 1847—1848）、 自传性小说《彭登尼斯》（1848—1850）、历史小说《亨利•埃斯蒙德》（1851 — 1852）、《纽克姆一家》（1852—1855）、《玫瑰与戒指》（1854）、《弗吉尼亚人》 ( 1857—1859）等。晩年任《康希尔杂志》主編，并为之创作两部连载小说《鳏夫洛弗 尔》及《菲利普历险记》，并撰写ー批散文《转弯抹角的随笔》。后人评论这些优美动人的散文，堪与兰姆的作品媲美。很多评论家高度评价萨克雷的《巴利•林登的遭遇》和《彭登尼斯》。但他的主要成就是《名利场》和《亨利•埃斯蒙德》。他的小说创造了无数中、上阶层的人物，情节丰富，描写生动，反映了他信奉维多利亚时代英国紳士的行为准则。在萨克雷生前死后很长一段时期内，人们一直把他与同时代作家狄更斯相提并论，有些人甚至认为他比狄更斯更胜ー筹。

中国对萨克雷的译介较迟，直到1931年10月他的《名利场》才有中文本，译者伍光建据赫次堡的节本译出。原著共67回，节本为33回，上海商务印书馆出版，题名为 《浮华世界》。1957年5月人民文学出版社推出杨必翻译的《名利场》。杨必的译文流畅，充分传达了原作的风格韵味。一直为外语界和翻译界称道，并视为楷模。

杨必可谓是我国的译坛奇才，她的英年早逝无疑是我国译界的一大损失。她呕心沥血所译的《名利场》确能像茅盾说的那样，出色地“运用适合于原作风格的文学语言，把原作的内容与形式正确无遗地再现出来”。除了信、达之外，文笔畅晓，语言鲜活。读来情趣盎然，像读原作时ー样得到“启发，感动和美的享受”。

在全书的一段开场白里，萨克雷操着一副江湖口吻，向读者揭开了“名利场”的序幕。杨必得其“志”而传其“神”，操着同样的江湖口吻，使用了“到处横行的强梁汉子”，“对女人飞眼儿的花花公子”，“扒手儿”，“戏子们”，“诓骗哄人”，“扯起嗓子嚷嚷”之类的语言，正是通过这些色调鲜明，形象逼真的描写，创造了一种昏天黒地，光怪陆离的气氛，收到了与原作相同的效果，吸引读者有急欲把这“名利场”看个究竟。杨必的独到之外在于，她在传译选词时，并不拘泥于英汉词典的释义，而是根据原文的语境语调，运用最精确，最妥帖的语言，使原文得到淋漓尽致的传译。如原文的的jilting 不译作“抛弃情人”，而译成“得了新宠丢了旧爱”，quack不译成“江湖骗子”而译成“走江湖吃十方的”，诸如此类的字眼既俏皮又轻灵，令人赏心悦目。杨必善于“古为今用”，从我国古典小说中吸取不少生动活泼的表达方式，为她的译文增色加彩，充分地展现了“艺术性翻译”的魅力。这是值得我们学习和借鉴的。

萨克雷的中篇小说《破落户的故事》，通过一个破落户家庭的故事，尖锐地讽刺了当时的社会和教育制度。该书由江泽玫翻译，平明出版社1955年11月出版，新文艺出版社1957年5月再版。萨克雷的自传体小说《亨利•艾德芒德的历史》揭露了英国上层社会的丑恶。该书由陈逵、王培德翻译，人民文学出版社1958年9月出版。

萨克雷的《名利场》是其小说中被复译得最多的一本。从上世纪80年代至今，约有15种译本，中国戏剧出版社的杨诗碧译本（1999)和内蒙古人民出版社王茵译本 (2001)易名为《花花世界》。此外，萨克雷的中短篇小说在这一时期中均有复译或首译，如王培德译《钮可谟一家》（人民文学出版社，1984），项星耀译《潘登尼斯》（上海译文出版社，1895），金绍禹译《王妃的悲剧》（上海译文出版社，1988），何雁译《玫瑰与 戒指》（甘肃人民出版社，1984），孙予译《珀金斯太太的舞会》（上海译文出版社，1996）等。

责任编辑：admin