诗歌翻译与小说、散文、戏剧以及电影脚本等的翻译有着重大差别，这是由诗歌这种文学体裁自身的特点决定的，那么诗歌有哪些特点呢？概括地讲有以下三个主要方面：首先，从语言上讲，诗歌语言是高度凝练简洁的语言，单位结构的信息量大，其结构还因节奏、韵律、押韵等方面的要求而大大异于一般的语言结构形式。其次，诗歌是文学中的一种最高形式，是音、形、意的有机统一体，丧失一面就意味着对诗歌整体的破坏，而且诗歌（尤其是抒情诗）的意义往往要透过字里行间才能找出来，其中融进了诗人创作时的许多想象成分。所谓“三分诗，七分读耳”充分揭示了诗歌的这一特点，也即是说诗歌极具朦胧美，对同一首诗歌的理解和感受往往是因人因时因地而异的。最后，诗歌讲求节奏美、韵律美，诗行之间要求押韵（无韵体除外），形式排列讲究，要么整齐划一，要么长短相间。以上罗列的当然还只能算其主要特点，但仅就这些特点来看，诗歌的翻译较其他（包括文学类或非文学类）作品的翻译就难多了，要求也就高多了。就抽象标准而言，要求译诗“信”（从内容到形式都“信”）于原诗，其难度也就更大了。单就“信”于内容而言就很难做到，难怪美国著名诗人Robert Frost在给诗歌的定义中竟然有这么一句“Poem is lost when translated”,姑且不论其说法是否太武断，但它至少说明了以下两点：①诗歌的翻译是极其困难的；②绝大部分诗作的翻译是不成功的。

既然诗歌翻译如此之难，那么诗歌翻译者除了具备一般翻译工作者的素质外就还

必须具备一些其他素质：

第一，诗歌翻译要求翻译者对诗学有一定的造诣，即令不要求翻译者本人同时又是一位诗人，但至少要求他是一个很好的诗歌鉴赏者。

第二，诗歌翻译要求翻译者精通译入语和源语两种语言，而且对两种语言的诗歌语言也要驾轻就熟，要有丰富的词汇量，尤其是要有丰富的同义词储备，要熟悉多种表达方式。

第三，诗歌翻译要求翻译者有较系统的语言学、音韵学、表意学、美学、心理学、符号学等方面的知识，要具备广博的文化背景知识，对史地、民族习俗、宗教信仰以及文化典故也要有一定的了解。此外，诗歌翻译者还要有-一定的变通能力，不能是一个过于机械的机械主义者，要富创造性。

我国著名学者、翻译家卞之琳教授曾指出：“外国诗译成汉语，既要显得是外国诗，又要在中文里产生在外国所有的同样和相似的效果，而在中文里读得上口、叫人听得出来。难，确实难。但是我们叼光祖国语言的富于韧性、灵活性，有时还可以求助于不太陌生的文言词汇和句法，也可以引进一些不太违反我们语言规律、语言纯洁性的外来词汇和句法（例如倒装句法）。我们译西方诗，要亦步迹趋，但是也可以作一些与原诗同样有规律的相应伸缩。”这段话说的正是这样一个道理。

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