要全面、准确地认识原作的风格单凭直观的形式符号是不够的。风格虽然不是什么“虚无缥渺”的素质，但确实有所谓神韵、风骨、气势、情调等等“非形式因素”，我们称之为风格的非形式符号。 这些符号虽然是“非形式的'但却承载着重要的风格意义。因此，也属于风格的符号系统。在翻译中，我们不但要掌握风格的形式标记， 抓住直观的东西，而且更要细心掌握风格的非形式标记，不忽视种种非直观的，属于意象的或心理的和情态的因素。在美学上称为“非定量模糊集合”。
非形式标记的主要特征和功能是审美效果，具体而言有以下特征：
(一)整体性
非形式标记风格符号系统不是借助于形式标记本身，而是借助于审美客体的总的语言结构体式及特点、语境、作品的交际功能立意（立意于描摹景物、立意于催动感情、立意于论述事理，等等）构筑起审美客体的“非稳态结构"，来唤起审美主体 (接受者，即读若）审美意识中的映象（image)、体验（experience)和感知（perception)等心理因素，以适应审美客体的非稳态结构框架， 形成模糊性审美活动。这时，审美主体对审美客体的风格常常产生一种朦朦胧胧、似非而是的审美意象。一般说来，接受若是通过想象功能将映象、体验和感觉加以整体性改造和整合，从而形成风格的审美意象。因此，所谓非形式标记风格符号系统的整体性,也就是对审 美客体模糊性的综合的认识，使审美主体在综合认识中体验到“模糊集合”的审美意象。
(二)开放性
审美客体的风格美非稳态结构具有明显的开放性，这是因为风格的非形式符号并不诉诸于直觉体验，不具有物质性、物理性，而是从根本上依靠想象力和创造力。哈姆雷特的语言具有什么素质，自古以来解释各异，众说纷纭。我们对《离骚》风格的阐释也是见仁见智，永远不会完结。开放性的根源在于它的非稳态结构。中国古典诗词和山水画的意境美，具有显著的开放性，讲求“语近情遥”、“含蓄无垠，思考微渺”。例如“烟笼寒沙”、“山色空懞”这类诗句的风格美，属于典型的开放性非稳态结构。
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