1998年7月，北京现代出版社以“禾林小说• 一世情缘系列”出版社了加拿大系列作家作品：尼尔斯（Neels, )的《爱在不言中》（谢碧漪译）、符可丝（Fcoc，N.)的 《桃源岛恋曲》（沈家琦译）、史妲博（Stalb，W.C.)的《迷途寂寞的心》（邓华芬译）、麦可悠（Mccoe, N.B.)的《温柔激情》（邓华芬等译）、奎哈晶（Quit-Harkin J.)的《爱上陌 生人》（张若文译）、20世纪20年代作家罗斯（Ross, J.)的4部作品《超时空恋曲》（徐曼玲译）、《守护天使》（张文娟译）、《碎梦天堂》（李沐雨译）、《舞出一世情》（廖妃绚译）等作品和20世纪50年代作家戴妮丝（Danieis, R.)的《爱上敌人》(陈系贞译）。 同年8月，群众出版社还出版了高夫（Gough, L.)的《杀手》（文亭、文华译），这是一部当代西方侦探小说。

1999年5月，人民文学出版社冠以“世界儿童文学丛书”出版了女作家露西•蒙哥马利（1874—1942)(Montgomery, L M.)的《绿山墙的安妮》，这是其作品《格林•盖布尔斯来的安妮》的续集，是以爱德华王子岛为背景描写女孩安妮的故事。爱德华王子岛是位于加拿大圣劳伦斯海湾的一座小岛，近90年来，这块景色优美之地吸引了不 少来自世界各地的狂热爱好者，正是她的这部作品，使得每年有超过125万观光者来 到格林•盖布尔斯，蜂拥到这座只有13.5万居民以红泥土、马铃薯和龙虾养殖闻名的岛屿上，并着迷于红色编织物做成的安妮式假发以及陶瓷做的安妮娃娃，而且蒙哥马利故乡因此而成为旅游热点。其小说体现了 20世纪90年代加拿大英语小说中流行的乡土文学。露西•蒙哥马利写了 20本小说，它们被译成20种语言，她的第八本书一《格林•盖布尔斯来的安妮》获得了学者和书迷们的热爱，并使其与简•奥斯汀和詹姆斯•乔伊斯等众多作家齐名。

2000年，上海译文出版社出版了加拿大女作家卡罗尔•希尔兹的作品。卡罗 尔•希尔兹是活跃于北美文坛并享有世界声誉的加拿大女作家、女学者。自1990年 以来，她一共写了 7部长篇小说。读者从她荣获普利策奖的小说《斯通家史札记》以 及荣获奥林奇奖的小说《拉里的家宴》，可以了解希尔兹的一些叙事手法和创作特色。 在《拉里的家宴》这本书里，她塑造了一个心地善良拙于表达的普通人形象，一开始主人公拉里似有点死板，随着叙述的深入，这个形象逐渐“活了”起来，读者会对他产生 一种全新的认识，通过有节制的叙述，作者营造出一派清新含蓄的效果。此书的结构很现代，各章之间并不连贯，每个章节即成一篇独立故事。不同的章节彼此呼应、相互折射，从而形成了一种立体效果。全书的装帧别具一格，每章开头处都配有一幅迷宫图，也许作者是想借助这种方法，来揭示每一章的奥秘。

加拿大诗歌的译介，1990年花城出版社出版的由飞甶主编的《世界诗库》中，收入了不少的加拿大诗歌。在这本诗集中，应该说由于编者与译者的共同努力，所选的加拿大诗歌基本上是按照文学史的脉络译介的，特别是加拿大英语文学三个历史时期重要诗人及诗作都给予了译介。

殖民时期较有影响的诗人主要有3位：一是新斯科舍省的奥利弗•哥尔德斯密斯 (1794—1861)，他是第一位土生土长的加拿大诗人，所著《新村》（1825)是模仿他的叔祖父英国诗人奥利弗•哥尔德斯密斯的《荒村》而作。这首抑扬双行体的长诗追溯了早期移民开发滨海省份的情况，对未来充满遐想，有些地方描述了加拿大东部地区的风光。他的这部代表作是加拿大第一本印就成册的诗歌创作，在《世界诗库》加拿大文学中，一开始晨雨就译介了他的这部诗作，但题为《孤独的定居者》。二是安大略省的亚历山大•麦克拉克伦（1818—1896)著的《年轻的加拿大》等短诗，模仿彭斯的诗体。诗中有对苏格兰故乡的回忆，也表达了对新的家乡加拿大的热爱。在这部诗库中 黄仲文译介了其风格清新的诗《歌》。第三位诗人是蒙特利尔的査尔斯•赫维塞吉 (1816—1876)，他著有诗剧《索尔》（1875)和叙事诗《法官的女儿》（1865)等，他模仿弥尔顿的无韵体，取材于中世纪历史和《圣经》，表现人与外界势力的冲突。其诗作 《死者》由晨雨翻译，收入在“诗库”中。

随着加拿大自治领成立民族意识的高涨，民族文学日益形成。这一时期涌现出一批年轻的诗人，他们以不同的风格描绘加拿大，如《周刊》的主编查尔斯•罗伯茨 (1860—1943)和他的表弟布利斯•卡曼（1861—1929)以及阿奇伯尔德•兰普曼 (1861—1899)和邓肯•司各特（1862—1947)等4人的诗，是这一时期最有代表性的作品，他们享有“联邦诗人”之称。在这部诗库中，他们的作品都有译介：如罗伯茨的 《刈草》、司各特的《被遗弃的》、兰普曼的《致一个百万富翁》等，还译有这一时期其他诗人的作品，如桑斯特的《写在奥里利亚森林的十四行诗（之5)》、坎贝尔的《印第安之夏》、约翰生的《洛泽地》等6位诗人的作品。诗库中还翻译有二战前20年代初加拿大深受诗人庞德和艾略特的影响的一些英语诗人的诗歌，如罗斯（1894—1966)和 雷蒙德•尼斯特（1899一1932)，他们摈弃了传统的诗歌格律和语汇，取而代之的是朴素的词句和自由体。之后蒙特利尔麦吉尔大学的师生亚瑟•詹姆斯•马歇尔•斯密斯（1902— ）、弗兰西斯•司各特（1899— ）、利奥•肯尼迪（1907—)和亚伯拉罕•克莱因（1909—1972)等创办的《麦吉尔双周刊》，所介绍撰写的现代派诗歌，则主张诗要有现代感。他们的创作和活动推动了现代派诗歌在加拿大的普及，如多伦多的埃德温•约翰•普拉特教授（1883—1964)吸取了史诗和口头文学的特点，运用现代派诗体创作叙事诗，以及以意象派诗闻名的女诗人多萝西•李夫西（1909— ）的作品等。在这本诗库中，这些诗人的诗作都有译介。同时，还译有取代19世纪末的浪漫主义抒情诗的20世纪30年代中期现代派诗歌:如罗丝的《潜水者》、F • R •司各特 《加拿大作家聚会》和《W • L • M • K》、斯密斯《海岩》、克莱恩《传家宝》、普拉特的 《鯊鱼》、李夫西《绿色的雨》、《黑暗中醒来》、《未被邀请的》和《孩子们的信》等，以上均由晨雨译。

二战之后，加拿大诗歌创作的显著变化是受美国文学影响比较明显，这一时期的诗人提倡诗歌口语化，不用意象或象征手法，要求直抒胸臆。在美国黑山派的影响下，诗人对诗的格式和行节作了改革。这一时期主要诗人有，以叙事诗《大卫诗集》 (1942)成名的厄尔利•伯尼（1904—），其作品题材广泛，涉及战争、社会弊端、人性等问题，受黑山派影响进行形式改革的诗人之一欧文•雷顿（1912 — ）和意象派诗 人帕特里夏•佩奇（1916 — ）等，他们的作品都在诗库中都得到译介，如李文俊译介的伯尼的《她是》、雷顿的《高效能望远镋》、科恩的《赠安妮》等。同时，李文俊还翻译了 20世纪50年代后期作家艾特伍德的诗作《大街上，爱情》。艾特伍德在这首《大街上，爱情》诗中，把现代社会的人们比作徒有其表的“广告牌美人”，他们虽衣冠楚楚但内心空虚没有生命，相反广告牌上的美人虽是硬纸板做成，但人们的情欲却给它注入了生命，这种虽生犹死和虽死犹生的主题交织，显示了其独特的风格。这一时期描写 异化心理、生存危机的作品开始出现。随着题材的变化,现代诗人们采用一些现代派 的创作手法，如诗句按某种格式排列，形成一种图案，又具有歌曲节奏和音乐的语言。 这些特点在他们诗歌中都得到体现。