金黄色的云朵过夜了，在那悬崖的胸膛上过了一夜，它一清早急急忙忙启程，在蓝色天空愉快游戏，只有湖湿的痕迹留在老而皱裂的岩石上，于是他就孤独地站在那里，深思着，他在荒野中低声哭泣。

我在音乐会上第一次听到这首歌词时不禁有点纳闷：这样一首具有典雅风格的合唱曲，怎么会有如此松散拖沓、不讲韵律的歌词？翻开节目单，原来词作者竟是俄国大诗人莱蒙托夫。莱蒙托夫的诗素以意蕴隽永、格律严谨著称。而上述的歌词竟令人有“不成样子”之感，显然是歌曲译配者之过 

了。 

我们且看这样ー个生活场景:低矮的茅屋，溪流岸边ー片青草地，喝了点酒迷迷糊糊听见不知谁家的老头老太在用南方口音相互打趣。大儿子在溪流东边锄豆，二儿子在编织鸡笼，讨人喜欢的小儿子淘气地躺在溪头剥着莲蓬。

如果我们把上面这段拉杂琐碎的记叙文字称为“诗”的话，恐怕会遭到所有人嗤之以鼻了：不用说是“诗”，连称之为“散文”都太抬举它了！

然而，试以另ー种方式来表达上述的生活场景：

茅檐低小，

溪上青青草，

醉里吴音相媚好，

白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东，

中儿正织鸡笼，

最喜小儿亡赖，

溪头卧剥莲蓬。

这就是南宋大词人辛弃疾的一首《清平乐》。诗词，是语言的艺术；写诗词，要用艺术语言，即经过艺术处理的语言。辛弃疾用诗的语言、诗的韵律和诗的方式点石成金，化平庸为神奇，普普通通的农家乐趣在他的笔下顿时成为一幅清新明快、饶有情趣的民俗风情画。这里不仅包含有一般的信息，而且还有一种审美信息，给人以美的享受。可见，在诗歌的结构中，除了诗的意蕴之外，诗的语言和诗的韵律也具有同样不可或缺的地位。