(1) 三子跟在祥嫂后头，两条腿和抽了筋一般，软呼拉蹢的。（蒲峻：《爱听的都来听吧》）
(2) 我打算正儿八经的，认认真真地在这里干ー辈子。（张洁《场》）
(3) 有人急中生智，想从窗户到院子里，照样儿没成功。窗户倒不小，也敞着，可惜从上到下横装着一根根铁棍儿，连脑袋也难钻出去。（浩然：《那个让狗咬了屁股的》）
2. 句层语域标志：汉语界对此研究的材料还不多，但实践证明，汉语句子的语域标志中，口语化的语体较为自由，富于变化，而书面语、公文体句子多比较完整和结构讲究。下面的问话和对话是比较典型的口语：
(1)“上哪儿去呀，你？”
(2) “输了，他们？”
(3) “真没治，这些年轻人!”
3. 段层的语域标志在汉语中很不明显，此处不谈。汉语有大量的同义词，说明汉语的语域标志主要在词汇层上。比如，从所指意义上讲，“你”、“我”都存不少同义词：
你—— 您，恁，侬，而，尔，汝，若，乃，卿，君，公; 老兄，吾兄，五弟，尊兄，俊兄，仁兄，世兄，兄长，大哥，老弟，贤弟，仁弟，俊弟，大弟，兄弟，大嫂，大姐，阁下，足下，台端，钧座，大驾，尊驾，同志，先生，陛下，大王，万岁。我——咱，俺，余，吾，予,孤，朕，身，仆，鄙，愚;咱家，洒家，本人，个人，人家，区区，鄙人，苹人，小人，小子，小可，在下，末学，晚生，不佞，不才，不慧，不肖，老子，乃公，乃翁，老朽，宅拙，老夫，老汉，老坷，老躯，老身，朽人，老妾，老娘，愚兄，为兄，小弟，兄弟，愚弟，奴家，奴奴，妾身，贱妾，孤王，孤家，寡人，卑职，下宫，奴婢，奴才，贫道，小道，贫僧，等等。仅由一字和两个字构成的词就不下60个，如果算上由两个7以上构成的同义词，那就更多了。
一般说来，我们可以从词源和词义判断出其语域特点。如果来源于古籍，词语当然显得文雅止规；另外还有谦语、敬语、俚语、方言、粗话和个人语型如：①当今世界，舍予其谁？ ②此非別人，正是区区。③晚生在此伫候。 ④正合朕意。⑤不佞有疾，不能奉陪。⑥恭候大驾。⑦请钧座过目。⑧谨聘台端为本社编导。这8句都用了表示“你”、“我”的较古的说法，因此风格文雅、正式。朕、孤、寡人、陛下，专指君王。人家多为女性自称。老子、老娘多为称王称霸者的粗鲁话。另外从同义词语的结构也可看出其文野之分，如四字成语常比共同语词汇文雅：
干净一一窗明几净恭敬——毕恭毕敬
疲乏一一精疲カ竭文雅——温文尔雅
重复一一老调重弹乞求一一乞哀告怜
试看文学作品中的例子，说明使用古词语或四字成语可使风格文雅、庄重。
①今天，他整个ー下午就没有离开御案。有时他觉得实在疲倦，就叫秉笔太监把奏疏和塘报读给他听，替他拟旨。（姚雪垠：《李自成》）
②你已经忘了你自己是个读书的人，还是个书香门第的小姐。（曹禹：《日出》）
善于辨认语域标志在翻译实践中甚为重要，在文学作品翻译中尤其如此。翻译的理解与表达没有ー步是可以离开语域分析的。译者要正确地理解原文的意思和风格，就要认真分析原文的语域。在真正弄懂原文之后，就要开始在译入语中寻找对应语域，然后オ能使译文的表达既忠于原文内容又忠于原文风格。因此可以说，翻译的过程无非就是ー个分析原文语域、在译人语中寻找对等语域、最后将这种语域适当表达出来的过程。但要说明的是，译文语域和原文语域的对等并不是机械的，这是指语言深层意义的对等而不是语言表层形式的对等。由于英、汉两种文化的很多不同，英语的音层语域含义汉译时，可能通过词层语域标志更容易表迖。如苔丝的方言在原文中主要是用英语语音变异来实现的，而张谷若先生的译文则大量使用中国北方农民的方言词汇来体现， 不失为传译原文中乡土气息的成功做法。
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