原诗八行，它的韵法是A A、B C C B , DD; 译诗也是八行，但韵法却是A A A, B B B，CC。这样可能更适合于我国人的口味。有些韵法完全可以依照原作的方式，例如弥尔顿的《莎士比亚碑铭》，原文的韵法是：
AA，BB，CC, DD, EE , FF，GG, HH。译诗也可以很方便地照原作的韵法译，就是每两行一韵到底：
我的莎士比亚，他的遗骨自有光辉，
何必我们累月经年，辛苦雕成的纵横石碑？
他那神圣的衣冠遗物，用不着冢，
何必筑起金字塔，尖顶高耸星空？
你伟大的“荣誉”后裔，不朽的儿子， 何必
这些粗东西来证明你的名字？
在我们的惊奇里，在我们的赞叹里，
你自己早已竖起一座永久的纪念碑。
因为，比起你那—泻千里的天才，
这些笨拙的艺术就黯然失色。
从你无价之宝的作品里，神奇的诗句中，
每个人的心灵都深深地受了感动。
你使我们消去我们自己的幻想，
你把我们塑成富于思想的大理石像。
在这样富丽堂皇的坟墓中安息，
是这样的光彩，就是皇帝也想这样死。
弥尔顿晚期的诗作是无韵诗体，我们就该用无韵诗的形式去译。无韵诗和散文诗，跟散文不同，它们必须有诗的意象和诗的境界。无韵诗又和散文诗不同，必须分行写，还有音节的和谐，句有一定 长度，多用五个音步，音节必须有抑扬或扬抑。弥尔顿的无韵诗是以音调铿锵著名的，和莎士比亚的剧诗一样：有的同志甚至想把这种抑扬有致的音节也译过来；苦心孤诣，设法使中文译本也有同样的抑扬有致。但结果并不理想，因为我国语言以单咅节词为主，在诗歌音节结构上，则发展到了双音节与三音节交相运用，做到铿锵谐和；平仄也不能单调，一行之内，不能全是“平仄”或“仄平”， 那太单调了，西方语言有单音节字，也有多音节字，除了带韵母的语音之外，还有些不带韵母的语音；因此，在一行之中全用“抑扬格”或“杨抑格”。也不觉得单调，因为不带韵母的语音在其中起调节作用。
译诗的工力，除了外文的水平外，主要在于文学的修养。要有了解、理会、掌握原诗的精神、风格和境界的本领，还要有熟练运用本国文字表达所译诗歌的精神、风格和意境的能力。关于这方面的修养，我自己做得太差了，眼高手低；不过努力朝这个方向自勉而已。
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