这首诗虽为改写，但由于它短小精悍，对仗エ整，情感强烈，在当时影响较大。他 还译有雨果的诗作《妙龄，赠彼姝也》（载1913年《国学丛选》第3集）和《夏之夜三章》（载1914年《国学丛选》第6集）。

1912年，正在上海震旦学院就读的青年学子高均，利用暑假在家休假的时间，完 成了一篇作业,译出了雨果的《赠彼妹》。全诗共五首。他把这五首译诗拿给他的表兄姚石子看，姚石子送往上海《太平洋报》的副刊上去发表，向广大读者公开推荐。全诗如下：

妙龄最难得，慎莫羨壮年。壮年多辛苦，哀乐生憎嗔。欢笑多假意，不及汝涕连。

少小不知愁，年去谁为借。有如长天风，去去到无极。逐波去。欢声入寥冥，海鸥逐波去。

吁嗟彼姝子，慎莫多悲思。汝年正朝旭，春风发天机。花枝始欲茂，攀折须待时。

年华一已长，运厄多悔咎。结友肝胆倾，覆手盟言负。欢场乐事多，叹息不忠厚。

司命纵难逭，欢乐日娱忧。容颜正娇好，烂漫双明眸。 秋波快天亮，慧心露欲流。娱忧且欢乐，无使颜生愁。

高均字君平，号平子。江苏松江金山人，出身书香世家。叔父高吹万、族兄高天梅、表兄姚石子，都是近代诗坛上的名人，南社的中坚。一门风雅，都有诗集传世。他译此诗时，只有24岁。更令人惊奇的是，他就是日后享誉世界的中国天文学家高平子先生。在月球上有一座山峰，便是以他的名字命名的，这又可成为中法文学因缘中的 一段佳话了。（见郭长海《雨果作品的中译补谈》）

刘半农于1926年译出雨果长诗《贫人》，收入译者法国短篇小说《失业》ー书中。 1936年，沈宝基翻译的雨果诗选发表在《中法大学月刊》第8卷第2期“雨果专号”上。 此外，约在20年代前后，《创造月刊》曾发表过他的一两篇诗作。

雨果戏剧在我国的介绍则比小说退了10年。最早的是包天笑、徐作呆翻译的 《牺牲》（现通译为《狄四娘》），宣统ニ年十二月秋星社刊行。这是一部写一女演员可眉与音乐师卓朗的爱情悲剧。在中国舞台上演出后颇受欢迎。后来曾朴又将此剧译 为《项日乐》，于1930年由真善美书店出单行本。1916年上海有正书局推出东亚病夫 (即曾朴）翻译的《枭欤》。1927—1928年真善美书店还陆续推出东亚病夫译的《欧那尼》、《吕伯兰》、《吕克兰斯鲍夏》、《钟楼怪人》等剧本，均冠以《嚣俄戏剧全集》。曾补所译雨果的这些剧作，均具有强烈的反封建专制，批判世俗的社会道徳，追求个性解放和反对伪古典主义的特色，对于当时中国正在兴起的话剧是具有积极推动意义的。

近代译介雨果贡献最大的当推小说家曾朴。他首先选译的是雨果，除了上述的剧本外，他还译出雨果描写法国大革命的革命历史长篇小说《九十三年》（今译《九三 年》)J929年连载于上海《时报》,次年有正书局出单行本。他早年译的《枭欤》，被阿英编人《晚清文学丛钞•域外文学译文卷》，阿英称此剧与马君武所译席勒的《威廉退尔》（1915)，陈嘏所译易卜生的《傀儡家庭》（1918)鼎足而三，“可以说是从清末到五四时期最足代表的翻译剧本。”（《晚清文学丛钞•域外文学译文卷•叙例》，中华书局 1981年版，第3页）。

在20—40年代整整30年中，雨果作品的译介仍然以小说为主。其中有不少是重译本。20年代有俞忽首译的《活冤孽》（即《巴黎圣母院》，上海商务印书馆，1923),林纤和毛文钟继曾朴后重译的《双雄义死录》（即《九三年》，上海商务印书馆，1921)，邱韵从英译本转译的《死囚之末日》（上海现代书局，1929)，平情主人译的《噫有情》（即《海上劳エ》，上海真善美书店，1928），李丹译、方于校的《可怜的人》（即《悲惨世界》 第一部。收于商务印书馆“万有文库”第一集，1929)。30年代是译介雨果的高潮，尤其是1935年，不仅被称为翻译年，也被称为雨果年，因为这一年不仅是法国浪漫派的 百年纪念，也是雨果诞辰纪念。在此期间，各杂志纷纷登出了“雨果专号”，如《中法大学月刊》8卷2期，《文艺月刊》7卷5期，《文学》4卷6期等。此外，还有柯蓬州译的 《少年哀史》（即《悲惨世界》，1931)，李敬祥译的同名小说（1936)，曾朴译的《九十三 年》（重印），顾维熊译的《嚣俄的情书》（1935)。40年代基本上没有出现新的译作，主要是几部长篇的重译本。如微林译的《悲惨世界》（1944)，一越裔译述的《钟楼怪人》 (1946),陈敬容译的《巴黎圣母院》（1949)、莆时光译的《九三年》（1948),黄峰译的 《死囚之末曰》（1949)，张道藩和陈瘦竹分別重译的剧本《狄四娘》和《欧那尼》。

尽管对雨果作品的早期译介并不到位，还不完善和完整，但毕竟拉开了“雨果在中国”的序幕。1949年以后，对雨果的译介不断得以完善，使读者多角度全方位地认识了这位法国文学大师。50年代介绍的小说冇陈敬容译的《巴黎圣母院》（上海三联书店，1950)，徐泽人译的《银烛台》（上海商务印书馆，1950)，李健吾译的《宝剑》（上 海平明出版社，1952，上海新文艺出版社，1957),周光熙、岳峰合译的《悲惨世界》（上 海国际文化服务社，1953)，芳汀、李丹和珂赛特合译的《悲惨世界》（1)和《悲惨世界》 (2)(人民文学出版社，1958)，鲁雁译的《布格•雅加尔》（上海新文艺出版社，1956), 李平沤译的《死囚末日记》（上海新文艺出版社，1957)，沈宝基译的《葛洛特•格》(人民文学出版社，1959),郑永蒽译的《九三年》（人民文学出版社，1957)和闻家牺译的 《雨果诗选》（作家出版社，1955)。60年代到70年代没有什么新的译作，只再版了鲁赝译的《笑面人》（上海文艺出版社，1962;浙江人民出版社，1978,上海译文出版社， 1978),陈宗宝译注的《流浪儿》（北京商务印书馆，1960),郑永慧译的《笑面人》（人民文学出版社，1979;吉林人民出版社，1979)和李丹译的《悲惨世界》（1一2)(上海文艺出版社，1978)。

新时期雨果的许多作品得以再版重译。译文也更贴近原著名貌。在小说方面有 《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、《海上劳エ》、《安琪罗》等，新译作品有《冰岛恶魔》（刘方译，北京十月文艺出版社，1988)，《夜听海涛》（闻家卿译，人民文学出版社，1987)。戏 剧方面有《雨果戏剧选》（许渊冲编，人民文学出版社，1986)。最值得一提的是，许多 译家有意识地让读者全面地认识雨果，致力于雨果的诗歌翻译。人民文学出版社推出程曾厚翻译的《雨果诗选》（1986)和《繁花似锦的五月：雨果诗选》（1988)，湖南文艺出版社和江苏人民出版社分別出版沈宝基翻译的《雨果诗选》（1985)和《雨果抒情诗 选》（1986),上海译文出版社出版了张秋红翻译的《雨果诗选》（2册，1986)。外国文学出版社出版闻家驷的《雨果诗抄》（1986)，华岳文艺出版社和湖南文艺出版社推出顾维熊译的《雨果情书•寄给未婚妻的信札》（ 1988)和白丁译的《雨果情书选》 (1988)。此外，上海译文出版社出版了柳鸣九译的《雨果论文学》（1980)。这样，雨果作为文学家的形象就比较丰满了。