实际上文体修辞性补偿很难和以上两种补偿分开。这种补偿主要是出于译文文体修辞、逻辑、审美的考虑而进行的，多用于文学翻译。目的是使译文符合英语文体修辞特点，因此ICM性质的补偿居多，文学语言具有很强的修辞性。在文学翻译实践中，译者对原作不单单是进行语言学分析和逻辑分析，更重要的是进行思想分析和艺术分析……忽视文学翻译的艺术本质，归根到底，就是忽视文学翻译的社会作用。其结果，必然走上形式主义的翻译道路，复制出一批语言上正确，但艺术上苍白无力的文学译品来。汉语和英语的语言审美倾向存在较大差异。从纯文学角度讲， 汉英语言美学生成机制的差异主要表现在，汉语长于借景抒情、托物言志、寄情。一景一物，皆有灵性，主观色彩浓，所用语言简隽空灵，近乎诗化，具有一种朦胧美。中国古代的先哲对此也有深刻认识，老子《道德经》开卷便说：“道可道，非常道；名可名，非常名。”这说的是伦理哲学中有无言之美。无言，不一定指不说话，是注重含蓄不露。中国有一句谚语说，“金刚怒目，不如菩萨低眉”。

所谓怒目，便是流露；所谓低眉，便是含蓄。中国文学作品，“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉约之内”，“山水精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草木写之”。在长期的语言实践中，形成了四六骈体，行文用字宜双不宜单的习惯，汉语言 “四言” “八字”，多对仗、排比、对偶，助长了追求表达妍雅华美的倾向，反映出一种求和求同的审美心理。英语表达精细深刻，描绘直观客观，表达诉诸具象分析、逻辑的思辨及形合的构建。英语则重分析逻辑，甚至把“数理关系”誉为语言的形式美。所以，英译汉的翻译过程应是一个制造“意义空白”的过程，变“意义确定” 为“不确定”的过程，一个模糊美感抬头的过程。汉译英则反之。这也就是说，汉英翻译是一个变“意义不确定”为 “确定”的过程，一个模糊美感磨蚀的过程。

当然这个磨蚀过程可能 主要适用于文学领域一小部分纯文学作品的翻译，所谓的“确定”也是相对的，是因译者而异的。因为语篇具有不等程度的杂合性质， 这种“模糊美感磨蚀”现象也会在非文学语篇汉英翻译中不同程度地存在。卩]既然是由“模糊”变为“明确”那么就必然涉及翻译 补偿问题。但是有时信息补偿不一定能完全表现原文的修辞效果，例如许多汉语双关语的翻译[例（1)]。修辞性补偿种类繁多，这里仅就一些特殊修辞手段的处理举几个例子：谐音[例（2)]、歇后语 [例（3)]和语气词、情态词等增译。

(1) 棺材上画老虎---吓死人。

Painting a tiger on a coffin, frightening the dead (frightening me).

(2) —不用瞎担心事了。我还有委员的福分呢!

一么事的桂圆？

一是委员!(茅盾《动摇》)

—We need not be worried about trouble now. And I have the possibility of being a member of a committee !

—What's a common tea?

—A committee!