第三，两人都已婚，且家境不佳，郭沬若已有妻小，还要上学读书，自顾尚且无暇，养家活口更是谈何容易。艾略特的境况更加可怜，以区区一小职员的微薄薪金聊以糊口，巳经疲于奔命，再加上长期患有神经病的妻子维叶涅• 海伍德，其日子之难过，可想而知。艾略特为了挣钱，“每夜加班，简直无时间从事写作”。

第四，艾略特的《荒原》是在医治“崩溃性的”精神病的疗养期间写成的。 郭沬若呢，在创作《凤凰涅槃》时，“全身发冷发抖，就好像中了寒热病一样，牙关只是震震地响，心尖只是跳动不安”。“由精神病理学的观点看来，那明白地是表现着一种神经性的发作”。郭沫若把这种“发作”称为“灵感”；艾略特呢，也把他的精神病状态看作是他获得宗教启发的“最佳时期” 当然，这两人的病实质上是根本不同的。艾略特的病是真病，生理上有病，心理上也有病，尤其在宗教观念上可说是病人膏肓，即便延医治疗，也未必能够救药，故此有1927年彻底皈依英国国教之举。而郭沫若的病却是一种诗病，是诗人的心灵由于激情而出现的一时反常状态，对于诗人来说，只怕此病少，不厌此病多。 所以郭于1936年9月4日还说，他的“本心期待着：总有一天诗的发作又会来袭击”他，他“又要为冷静了火山重新爆发起来”除此之外，还有两点不相同处也应在此一提。

首先，郭、艾二人虽然此时都是30岁左右，然而郭写《凤凰涅槃》这首360 行的长诗时（此数是据1920年的原版本。若按1928年创造社版本则删掉了 120行左右），“前后怕只写了三十分钟的光景”;艾写那首433行的《荒原》却断断续续花了7年的工夫！虽说论诗之髙下，似不应以写诗的单位时间来衡最，但7年与30分钟（〜0. 00006年）比起来，差别也太大了些，不过郭沫若写诗，文思泉涌（郭沫若曾说我那时候的诗实实在在是涌出来的。”)却也 是事实，说他“下笔千言，倚马可待”，恐怕算不得夸张。就诗思敏捷一点而论， 不妨说郭的诗才是高于艾的诗才的。试想以30分钟的时间一挥而就成洋洋数千言的代表作，并且被人称作不朽之笔，卓然成家，别开一代诗风.这种情形不但中国少有，就在世界文坛上也是罕见的吧？

其次，在创作《凤凰涅槃》时，郭沫若虽年仅29岁，还是日本九州大学医科二年级学生，然而握管挥毫之间，凜然有天马行空无依无傍的气概。艾略特当时比郭沬若长5岁，已分别在哈佛大学和牛津大学攻读过哲学并已有了做哲 学博士的资格按理说，在创作上似乎可以“绝去依傍”了，然而还需庞德 (Pound)耳提面命，对《荒原》初稿大施斧削之威，几至于刪掉原诗的一半甚至还多，这也不能不使人感到惊异。

《凤凰涅槃》一出，在中国诗界宛如晴空霹雳，足以震骇视听，所以“当时的新诗人对《女神》无不赞誉”。闻一多在《〈女神〉之时代精神》一文里劈头一句就说：“若讲新诗，郭沫若君的诗才配新呢！”康白情也说：“郭沫若的诗，笔力雄劲，不拘于艺术上的雕虫小技，实在是大方之家”。还有人说广他的《凤凰涅槃》命意和艺术都威严伟大极了”。解放后的诗人和批评家们对《凤》诗的高度评价自然不在话下，如张光年就认为《凤凰涅槃》“是具有永恒的思想意义的”。鄙意以为，郭沫若虽执诗界牛耳数十年，其在中国新诗方面的奠基之功固不可泯灭，然面平心面论，郭诗艺术却未必那样“威严伟大”，从纯艺术的眼光看来，郭诗往往单调空洞，徒以大嗓门吼出来的标语口号动人心魄。但瑕不掩瑜，其一泻千里的激情，浩瀚如海的气势，则确为当时诗界同人所远远不及，故《凤》诗一出，直欲压倒群芳，亦势所必然。

《荒原》一诗问世后的遭遇却要复杂得多，不像《凤凰涅槃》这样立刻在“广大青年中引起共鸣”。鉴于不少中国读者对于《荒原》的这方面还不大熟悉。但托•斯•艾略特由此而获得了1945年诺贝尔文学奖，被西方文学界尊称为现代诗歌的开山鼻祖。