从形式上说，该例属于间隔反复（指重叠的词语或句子间有其他 成分）。下面再看一个连续反复（中间无间隔）的例子：
2) 若园内可以相见，你可托张妈给一信息。若得在园内一见，倒比来家得说话。千万，千万。（第七十四回）
杨译：
If it's possible to meet in the Garden, get Mrs. Zhang to send me word. That would be more convenient than your coming here. Do, do arrange it!
霍译：
…if you can meet me in the garden send word by mrs Zhang we can talk more frely in the garden than at home PLEASE TRY ...
本例是潘又安给迎春的丫头司棋的约会信。在当时的社会条件下，他急切地想突破封建礼教的束缚，却又深感不易，“千万”二字的连续反复，加强了语气，提醒司棋千万小心，表现了他的极端谨慎。对本句反复这一修辞的译文处理，杨译比霍译更能起到突出强调的作用。 “千万”二字本身的强调意义与do相照应，原文反复，do亦反复。
不过，换一个角度分析，霍译组织语言的巧妙之处也是颇具匠心的：他通过略去标点及有意识的拼写形式的变动mrs (Mrs)与frely (freely)，表现了人物的心理状态，从而在一定程度上弥补了译文在修辞效果上的遗憾。
但是，这里还有一个问题：原文没有类似无标点及拼写异常（具体到汉语则是指特定的手写体或错别字），译文这种译法是否有不“信”甚至篡改之嫌呢？或者换言之，译文是否有歪曲原作人物形象的可能？
笔者认为，只要译文的客观效果在上下文中不至于产生不符原意的副作用，而且合乎译入语的习惯表达方式，具备较强的可读性，能够很好地传达原文的意境，就是好的译文。英语语言拼音文字的实际特点告诉我们，书面表达之中的拼写形式的变动，与汉语里的错别字是有一定的区别的：拼写异常并不一定能说明书写者的文化水平肯定不高。许多文学作品中及生活中的实例足以证明这一点。所以，译者以这样的特殊笔法表现人物，实现了原作者语意上和修辞上的初衷。很明显，无论是间隔反复，还是连续反复，大都有强调语意，突出感情，加强读者印象的作用。
应当说明的是，错综与反复是一对既对立又统一的修辞手法：在形式上，二者似乎是对立的：反复强调的是用积极的重复手段来表达言谈话语，而错综强调的却是避免重复，积极错落。但二者的修辞目的是统一的，都是为了使言谈话语表达得丰富多彩，灵活多变。二者相反相成，殊途而同归，共同构成了话语表达的积极手法，达到了提高语言感染力的最终效果。
翻译的原则是忠实于原文的意义，而不是忠实于某一个词。因而，面对错综或反复句式，必须在正确理解篇章含义的基础上，分析作者运用该句式的初衷和目的，然后才能研究译文表达的切入点，也才能产生真正醒目、妥帖、一语中的的优秀译品。
传说中国古代有个画家，画“深山埋古寺”的诗意。按照一般的思路，他得按诗句的字面要求至少画出一座寺庙来。但这位画家偏偏连 寺庙的影子都不画，只画了深山、涧溪和一个和尚在涧旁挑水，这就使人自然联想到山里隐藏有古寺。文学作品的翻泽，在不少情况下，就 是追求这种“神似”的效果。
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