长期的翻译实践使周煦良的翻译技巧娴熟。他擅长拆句、增补、换词、运用成语和方言，使译文清新流畅，既成功地表达了人物的神韵和原著的独特风格，又丝毫不露“翻译腔”，而对各种有关典故，能旁征博引，考核精严，使译文增色不少。如在第三部第一章中，关于索米斯听说妻子生了个女儿，竟连看都不想去看她们一眼，而只想去看病危的父亲这一段，周照良对于原文to hover on the edge of sympathy和flew on black wing这样的形象语言，采取了近乎“逐词直译”的方法，分别译作“徘徊在同情的边缘上”和“就像鼓着漆黑的翅膀”，给人ー种新鲜活泼，形象生动的感觉，对于a kind of doubting admiration这种难以直译的词语，则拆译成“ ー种又像是疑惑，又像是佩服的神情”，丝毫小露生硬糊口的痕迹；而在传译go with an eary mind和said abruptly等语时，又能充分考虑到汉语的习惯，发掘汉语的潜力，译成“放心去”和“没头没脑说”，显得既贴切，又自然，展示了艺术性翻译的风采。
当然，周煦良译《福尔赛世家》也并非完美无缺。译本出版后，巫宁坤、庄雪鸥等译评家曾对书中的误译、漏译和可商榷的处提出了意见，周煦良虚心诚恳地接受批评，于80年代作了修正和处理。（以上参见孙致礼《我国英美文学翻译概论》，译林出版社，1996）
另外，髙氏的《现代喜剧》三部曲，至“文革”前只有两部译成中文，译者是汪倜然。第一部《白猿》由新文艺出版社于1958年6月出版，第二部《钥匙》由上海文艺出版社于1961年7月出版。髙氏的第三个三部曲《尾声》至“文革”前只有第二部《开花的原野》被译成中文，译者李葆真，由上海文艺出版社于1959年8月出版。高氏的《高尔斯华绥短篇小说集》由沈长铖翻译，收入《品质》、《良心》、《在前的和在后的》等19篇小说，新文艺出版社于1957年6月出版。
70年代末，周煦良译的《福尔赛世家》三部曲由上海译文出版社重新出版。80年代至90年代，同一出版社推出《高尔斯华绥文集》，该文集有《高尔斯华绥中短篇小说集》（陈焘宇编选，1997）、《殷红的花朵》（黄杲圻译，1990）、《铅烟盒案件》（裘因等译，1991）、《天鹅之歌》（汪倜然译，1989）和《尾声》三部曲：《等待着的闺女》（曹庸译，1988)、《开花的荒野》（李葆真译，1989）、《过河》（曹庸译，1990）及《现代喜剧》三部曲：《白猿》（汗倜然译，1986）、《钥匙》（汪倜然译，1988）、《天鹅之歌》（汪倜然译，1989）。此外，1991年漓江出版社推出一部集子《有产者》，由周煦良、黄梅等译，内收长篇《有产者》，中篇《苹果树》，短篇《质量》，《吗哪》，《登峰造扱》；剧本《在前的和在后的》，《铅盒》。2002年百花文艺出版社出版了《高尔斯华绥散文选》。至此，他的大部分小说都有了中译本。
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