歌唱是声音与语言相结合的一门艺术，语言的性质和歌唱方法有着密切的联系。目前我国美声唱法的声乐教学中，意大利的声乐作品被作为教材而广为使用。美声唱法发源于意大利，意大利语被认为是最适合唱歌的语言。在意大利声乐作品的学习过程中，了解意大利语的基本性质和特点，将唱好意大利语的母音作为声音训练的主要目标，对于意大利声乐作品风格的把握，美声唱法教学质量的提高都是非常有益的。

　　一、意大利语的特征

　　1、意大利语母音

　　任何语言都是由子音和母音两部分构成的。在意大利语中，5个母音a、e、i、o、u相对于子音而言有着突出的地位。其表现在：(1)、在单词中母音数量占有绝对的优势，如aereo、ideale。而在德语、英语等语言中，子音或子音群量往往多于母音。(2)、意大利语中几乎所有的词组(外来语除外)都是以母音结尾的。意大利语的母音没有德语、法语的混合母音。法语的鼻母音等模棱两可，含糊不清。而意大利语语言清晰，纯而明快，在发音过程中始终为同一音质。《卡鲁索的发声秘密》一书作者马拉非奥契指出：“母音丰富的意大利语毫无疑问比子音多的德语或其它语言更适合于歌唱，因为母音的变化而不利于发音器官工作的情况极少。对于歌手来说，如果母音多数存在的话，音和音之间很容易连接；而尖锐的子音多数存在的话，则会对发音产生阻碍”。

　　2、意大利语子音

　　意大利语的子音与母音相比，性质复杂，发音时间极为短促，它本身缺乏悦耳的音响。当它与母音结合起来发音时，即能清晰地展现出各音的特性来。

　　子音发音时口不宜过分夸张，舌部运动时舌根要放松、灵活。在短促、清楚有力的发音后，应以极快的速度弹向母音。

　　在歌唱时，子音发音有几点容易出现的问题应予以强调。(1)、“r”有舌弹音和舌颤音两种。舌弹音是舌尖受到气流的冲击后只做一次颤动，舌颤音是舌尖受到气流的冲击后做连续快速的颤动。有些人由于概念不清，分不清何时发舌弹音，何时发舌颤音。因而造成发音上的错误。舌弹音的发音规律是：当“r”处于两个母音中间时，例：dolorei当单词的结尾音“r”与下一单词的起始母音联接发音时，例：Amor⌒amor，除此之外，“r”都发舌颤音。(2)、单词中两个相邻、性质相同的子音同时出现时，必须在两个子音之间极快、清楚地断开发音。例：stella→stel｜''｜la。这一点往往被许多人所忽略。必须引起重视。(3)、由于子音发音及着力部位的不准确，引起发音性质的改变。例：grazie→gurazle，sempre→seumpre。纠正的办法是，分清所发子音的受阻方式及着力点，发音时发音器官要清晰、准确，中、慢速练习准确后再改为快速。

　　3、意大利语的legato

　　意大利语的另外一个特点是，单词之间由前句的词尾音和后句的词首音连接起来的发音法。如hostri⌒oppresor、qual⌒umll。这种单词之间语音的连接关系将独立的词组有机地贯穿一体，似将珠子用一根线串接起来一样，发音时一气呵成，连贯自如，使意大利语具有了一种连绵不断流畅的音乐性。圆滑的语言与流动的乐音水乳交融，增加了歌唱的表现力。从演唱者的角度来看。声乐曲中连贯流畅的发音，使得演唱时因语言间断造成发音器官的不断调整(声门的闭合一打开)所消耗的能量降到最低，从而使演唱者能更轻松、自然地对乐曲进行表现和诠释。这种语言的连贯特点，也是Iegato成为美声唱法重要的风格特征之一。德国歌唱剧奠基人约翰·海勒曾经说过：“谁不懂得怎样歌唱音的联接，他就不懂得把歌唱好。”没有连贯性就缺乏美感，这是美声唱法体系中“美”的基本要求。

　　二、意大利语母音训练

　　歌唱中，最响亮持续的声音是母音。优美的歌声是建立在纯正的母音的基础上的。因此在歌唱声音的训练中。母音的质量好坏是关系到歌唱质量高低的重要因素。一直以来。意大利美声学派的大师们总是将纯净、圆润、响亮的母音做为声音训练的目标。