句调精神的表达，关键在于传神。这就要求用另一种语言再现原文的形象和情景时，能如傅雷所说的“得其精而忘其粗，在其内而忘其外”。要把上段原文的神韵表达出来，必须透过原作平易的文字，着力去表现其内在的精神。犹如在电影导演眼里， 这是一幕场面盛大、色彩缤纷、舞姿翩翩的场景，译者应该把这 种气氛反映出来。

译文三：

她姿色超群，一举成功，得意洋洋，看见个个对她恭维备至, 称赞不绝，垂涎欲滴，完全沉浸在一般女子大出风头的那种乐滋滋、飘飘然的幸搞之中；她兴高采烈地舞着，如痴似醉地舞着， —切都不想了。

这就说明，要保留原文的句调精神，关键绝不是机械复制原文的句式和文字，而是其意义，其韵味。

第三，句调精神要相仿，须注意句子的格调和节奏。

韵律、节奏对诗意有着重要的烘托作用，就是散文的节奏， 也与语义的表达有着紧密的关系。随着节奏的抑扬顿挫，词句的长短深浅，意境也随之变化。节奏慢，可以表示“缓慢”、“悠闲”或“宁静”的语义色彩，节奏快。可以表示“紧张”或“轻快”的情绪；短句，适合于描写激动的心情和紧张的活动；长句，却有助于入微的描写和细腻的叙述。因此要保留原文的神韵，决不能对原文的格调、节奏，掉以轻心。

例如：

1) Tu ne sais pas quel mauvais diable je fais, chenapan, fainéant, pochard, pillard, bavard, étourdi, entêté, goinfre, malicieux, querelleur, songe-creux, colérique, lunatique, diseur de billevesées. (R. Rolland)

你还不知道我是个多坏的坯子，我游手好闲，好吃懒做，放荡无度，胡说八道，疯头癲脑，冥顽不灵，好酒贪欲，胡思乱想, 精神失常，爱吵爱闹，性情急躁，说话好象放屁。（许渊冲译）

原文用了一连串形容词，而且多是三音节，读起来很有节奏感。它烘托了哥拉▪布勒尼翁这个人物的粗犷的性格。译者注意了这个特点，在译文中除了力求神似以外，还在节奏上也下了一番功夫，采用一连串四个字的词组，读起来同样有较强的节奏感, 给人以较深的印象。

第四，句调精神要相仿，还须注意人物对话的语调和感情色彩。

对话是刻划人物的重要手段。通过人物的话语，往往便能分辨出各种人物的不同身份、生活经历、文化修养、气质待征和心理活动。作家在其作品中，都悉心致力于人物语言的性格化。因此，翻译人物对话时，必须狠下功夫，切忌千人一面，众口—词。把原作中栩栩如生的各种人物，都变成灰暗的、毫无生气的东

西。

总之，译文要做到与原文的句调精神相仿，可以从句式、 意境、格调、对话等几个方面着眼。这几个方面是有机结合在一起的，不能截然分开。归纳起考，要保留原文的句调精神，必须注意神、形、韵三个方面。“神”为三者之冠，“形”与“韵”都服从于“神”译文应力求做到神、形、韵兼备。

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