小说翻译的主要问题是尊重其无形的复逻辑（shapeless polylogic)，并避免武断的同质化。

                                              (Berman, 1985b/2000:287 )

贝尔曼这句话指的是小说的语言多样性和创造性，以及翻译减少变化的倾向。他指出了 12种“变形倾向”（deforming tendencies );

1. 理性化(rationalization)：主要影响句法结构，包括标点、句子结构和语序，还包括理性化的抽象性、用名词形式翻译动词，以及概括的倾向；

2. 澄清(clarification):包括明晰化（explicitation)，这种倾向“致カ于把原文中不愿意说清楚的事情说‘清楚’”;

3. 扩展(expansion):和其他理论家ー样，贝尔曼认为，译文常常比原文长，这种现象可归因于 扰乱节奏的“空洞的”（empty)明晰化、超额翻译（overtranslation) 及扁平化(flattening);这些添加的成分唯一的作用是降低了作品 “声音”的清晰度；

4. 高贵化(ennoblement)：指有些译者改进原文，以更优美的风格加以重写的倾向；在贝尔曼看来，这么做的结果是，原文的口头语言和无形的复逻辑消失了 ；同样具有破坏效果的是，译文因为用通俗语言而过于“受欢迎”；

5. 质的弱化(qualitative impoverishment):用“声音不洪亮，或相应地缺乏‘意指’ （signifying) 或‘象似’（iconic)特征的”目的语对等词，去替换原词或表达法。贝尔曼所说的“象似”或“象似性”，指的是形式和声音与意义有某种联系的词汇;他举的例子是“蝴蝶” (butterfly)及其他语言中对应的词汇；

6. 量的弱化（quantitative impoverishment):翻译中词汇变化的丧失； 贝尔曼举的例子是ー篇西班牙语原文，用了三个不同的“脸”(face)的近义词（semblante，rostro和cara)，要是把三个词都译成 “脸”就意味着译文有所损失；

7. 节奏的破坏(destruction of rhythms):尽管节奏在诗歌中更常见，在小说中依然很重要，可能遭词序和标点的变形所破坏；

8. 内在意指网络的破坏（destruction of underlying networks of signification):译者需要意识到整个文本中形成的词汇网络，这些词汇单独来看可能并不重要，但它们为文本增添了ー种内在的统ー性和意义，例子是ー个拉美文本中论述型的后缀（jaulón，portón 等)；

9. 语言结构的破坏(destruction of linguistic pattemings):原文在句子构建和结构方面可能是有系统的，译文却倾向于“非系统”（asysteniatic);译者可能会采取一系列的技巧，如理性化、澄清和扩展等，虽然使译文语言上更同质化，但也使其更加“不连贯”，因为原文的系统性被破坏了。