译员发现，试图记住发言者所说的话是无济于亊的。因为，他莫非还得记住讲话时的手势、手势语、声调,记住口语的—切特点？如果这样，译员就成了用手势表达意思的小丑。同时，由于注意力集中在言词和面部表情上，最后，译员说出的译成语就会不知所云。相反，如果译员能利用口语的特点来帮助自己理解、帮助自己用译成语表达，那么，他不仅理解了倌息的含义。同时在对待词语方面非常淸醒，不会象有一篇讲稿放在面前那样，因为愿意看几遍就可以看几遍，结果越看越糊涂。译员介入汇集在一起的、既互相联系又彼此矛盾的种种见解之中。他是同人而不是同书打交道。这种情况对他有利，使他能干得比面前放一份文本要好。事实上，对一名善于分析意思的译员来说，发言者的话只让听一遍倒是一个有利条件。当有人力图从接连几百个(且不说几千个)词语中悟出其含义时，词语实在不是帮手而是障碍。如果孤立地看一个词，就会去联想到它各种各样的涵义，甚至于它的词源。一个词越是偶而出现，越是转瞬即逝，译员就越容易把这个词丢开，而只记住说话的意思。一个译得准确的译员保存的是意思，不是词语。

口译与其说象摄影，不如说象绘画。摄影不放过任何一个细节，再现照相机镜头有效范围内的一切。和绘画相比，摄影常常背离它所再现的东西。因为，它的再现是不加区别的——重要的和次要的同吋摄入；最根本的和无关紧要的同时摄入。用口译的行话来说，好比摄影只是再现词语，却不设 法去解释它们的意思。比之下，绘画力图表现一种意思，传递一种信息，当然，也反映画家眼中所见的事物。正如绘画不是复印一样，口译也不是逐字逐句地死译。或许有一天，翻译机器也能起“口译照相机”或“笔译照相机”的作用。但是，要象口译人员或者笔译人员那样，译出文章的全部内容，重新表达出全部的信息，翻译机器是永远达不到这一步的。这正如摄影，尽管在艺术家手中可以成为一种有创造力的工具，但它 却永远代替不了绘画。不过，翻译机器也许在将来能协助翻译和笔译人员的工作，如果由翻译人员操纵机器，并且不取消人的介入的话。