如果按排比的规律，则应说成栏杆也歪了，柱子也塌了，门窗也倒竖过来，阶矶也离了缝，桌子也挤到墙里头，花盆也放在帘子 上。”这种同类型同结构的句子一连排比了六次，显得太整齐，太单调了。所以，作者在这最后两项前加上了“甚至于”，将排比缩短成四次，变最后两项为“甚至于桌子挤到墙里去，花盆放在帘子上来”， 打破了整齐的排比，变为错综，句式既有变化，又有波澜，比单纯的排比更活泼有力。
再来看译文。杨译采取直译，言简意赅，前四项与最后两项之间用“or even”连接；霍译在遣词造句上虽不如杨译简洁，但究其结构特色，特别是结合原文错综句式的修辞效果及出发点分析，与杨译并无大异，只是将前面的四项译成结构类似的词组或短语，最后两项则以完整句子的形式出现，这样的英文错综句式的修辞效果与原文相得益彰。从两段译文可以看出译者对原文句式的理解是相当到位的。如果说汉语的错综句式因为避免了句子结构的单一化而吸引了读者，那么，其对应的译文(保留了原著的错综句式的特点)也同样以其活泼多样的语言形式受到译文读者的欢迎。下面，让我们再来欣赏这样的译例：
3)“……看见燕子，就和燕子说话，河里看见了鱼，就和鱼说话， 见了星星月壳，不是长吁短叹，就是咕咕哝哝。......”（第三十五回)
杨译：
"...When he sees a swallow he talks to the swallow, when he sees a fish in the stream he talks to the fish. He sighs or mumbles to the moon and stars,..."
霍译：
They say that when he sees a swallow he talks to the swallow, and when he sees a fish in the river he talks to the fish, and when he sees the stars or the moon, he sighs and groans and mutters away to himself like a crazy thing.
不言而喻，译文应该最大限度地实现“神似”和“形似”的珠联璧合，从阅读感受上达到原作的语言水平。换言之，就是要使译文读者像原文读者那样，产生同样美学欣赏的心理感受。但是，有时候避开或改变原文的语言形式，是为了更好地接近和表现原文的真实含义，也可能是译者出于其他方面的考虑：比如没有必要追求形式上的亦步亦趋，或出于译者个人表达习惯的取舍等。一言以蔽之，译文没有最好，只有更好。
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