杜拉斯是法国20世纪最有影响、最具个性、最富魅力的女作家，她善于将小说、电影和戏剧艺术熔于ー炉，受到众多中国读者的喜爱。

杜拉斯的作品是从80年代开始译介到中国来的。《情人》ー书在80年代就推出了 4个复译本，1985年四川人民出版社首先发表了王东亮的译本，同年颜保译注的法汉对照本问世，次年戴明沛和李玉民译本也分別与读者谋面。90年代又有三种《情人》译本刊印。《情人》是杜拉斯中译本最多的ー个作品，她作品中最早的中译本是1982年浙江人民出版社推出的《琴声如泣》（王道乾译），1986年，滴江出版社出版了 她的《长别离：广岛之恋》(陈景亮、谭立德合译法国二十世紀文学丛书”)。

从1999年底至2000年初，漓江出版社推出了《杜拉斯丛书》。作家出版社出版了《杜拉斯选集》，春风文艺出版社则从法国伽利玛出版社购买版权，组织翻译了伽俐玛出版社半个世纪以来出版的二十ニ种作品，结为《杜拉斯文集》，收录了杜拉斯从步入文坛到离开这个世界各个阶段的代表作，包括小说、电影、戏剧、随笔等各种形式的作品25种。从而使杜拉斯的出版在国内形成ー股热潮，读者热情不减。

随着国内出现ー股“杜拉斯热”，杜拉斯成了读者、译者和出版社关注的重点。几个出版社ー部接着一部地推出杜拉斯传记，在1999一2000短短两年中就出了有关杜拉斯传记7种，这也从ー个侧面反映读者对她喜爱的程度。

滴江出版社出版了与杜拉斯密切交往了30年的女友米歌尔•兰梭写的《闺中密友》，从中我们可以对杜拉斯有所了解。据金尼格转述说：

杜拉斯经常感到绝望和不幸，但她并不忧郁、伤感，她更像乔治•桑一样能一本接一本地写书，但却像普通女性一祥不能放弃对男人、对植物、艺术、食品的喜爱。她早年公开与丈夫、情人一起生活，晩年与比她小四十岁的杨•安德拉的黄昏恋一直被人们传为美谈。在她生命的最后十年，杜拉斯与杨这一老ー少的情人上演了 一幕幕人间的悲喜剧，杨在此期间曾多次企图自杀。1991年，快80高龄的杜拉斯仍能充满激情地写出《小国北方的情人》，也许与这段恋情不无关系。

现实生活中的杜拉斯是非常专横的，同杨在一起的时候，她说青橄榄是黑色的，杨就只能说青橄榄是黑色的。她住的房子窗前有座丑陋的域堡，人们可以拿她酗酒开玩笑，但她绝不容许别人影射那座城堡。只有她的儿子可以在她面前狂妄自太。

生活中的杜拉斯是矛盾的，她害怕家庭生活，害怕别人强迫她做家务。她实际上却是很爱做家务的，做得一手好菜。她非常自信，这使她更加才华横溢，可她在谈到自己时却流露出遗憾我长得太矮了，太平庸了，大街上 永远也没有人回头看我了！”她曾拒绝在“像垃圾桶一样”的电视上露面，但在她生命的最后几年，她常常摘下眼镜，戴上帽子，接受采访，为自己的照片出现在头版头条上而兴奋不已。

身为作家，杜拉斯对写作有着自己的独特的看法。她喜欢只写过一部小说的作家。她喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱美王妃》、拉辛、波德莱尔，她觉得萨特和波伏瓦都不是作家。她常说：“作家是难以忍受的，他杀人、做坏事”，“写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写”，“写作是走向死亡、身处死亡之中”。 (《走近杜拉斯》）

(以上有关作家的介绍主要取材于钱林森《法国作家与中国》ー书） 

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