他对光色的专注远远超越物体的形象，使得物体在画布上的轮廓隐藏于光色之中。他让世人重新领悟到光与自然的独特关系，而这一视角的转变，以往甚至难以想象。它所散发出的光线、色彩、运动和充沛的活力，取代了以往绘画中僵死的构图和不敢有丝毫创新的传统主义。
（モネの光と色彩への執着は遥かに物体の形を超えたゆえ、物体の画布上の輪郭が光と色彩に見え隠れするものとなった。モネが人々に光と自然の独特な関係を改めて認識させ、その視点の変化はそれまでには想像だに出来なかった。それで発散した光線、色彩、躍動と漲る活力が既往の絵画にある硬直した構図とちっとも新しい創造を敢行できない伝統主義に取って代わった。）
《日出印象》，莫奈作于1872年。克劳德·莫奈的这幅作品曾在第一届印象主义作品展上展出。这幅作品风景中的海面、船舶、船上的划船手、烟以及太阳等构成要素，经过色彩的分割，其形状与质感等的准确性均已消失。但是空气的摇动、时刻在变化着的海面及海面上反射的光影、自然界随着阳光变化而出现的微妙的色彩变化等，观赏者通过观看这一风景的印象会感受到一种独特的感觉。这是莫奈受到了英国浪漫主义的代表——风景画家威廉·透纳的强烈影响并将其手法进一步演化了的色彩分割兼印象性的描写才能表现出来的感觉，这种新的表现手法就是莫奈的探索手法，这与当时席卷世界的传统学院派完全不同。
『（「印象・日の出」、モネが1872年作。クロード・モネのこの作品は第一回印象主義作品展に出展した。本風景の海面、船舶、船の漕ぎ手、煙、そして太陽などの構成要素は筆触分割によって、形状や質感の正確性は失っているものの、大気の揺らぎや、刻々と変化する海面とそこに反射する陽の光の移ろい、陽光による自然界での微妙な色彩の変化など観る者がこの風景の印象として受ける独特の感覚は、英国を代表するロマン主義の風景画家ウィリアム・ターナーに強い影響を受けた画家がより発達をさせた筆触分割兼印象的描写でなければ表現できなかったものであり、この新たな表現手法こそ当時席巻していたアカデミー的な伝統主義とは決定的に異なるモネのアプローチ方法であった。）
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