小说是以塑造人物形象为中心来描写社会生活的，人物语言在小说中有其特殊的重要性。因为小说是以情动人，用形象感染人的，不似论辩文那样用道理来说服人。从写小说的角度来说，个性化的语言是展现人物内心世界的重要手段，作者应力求使读者能从人物的语言中看出塑造的是什么人。这是小说成败的关键。从翻译小说的角度来说，对人物语言模拟得如何也是决定译文好坏的重要ー环。《红楼梦》中写人物的对话，往往使人感到“如闻其声，如见其人”，王熙凤、黛玉、 宝钗等人的语言和行动都写得个性鲜明；《水浒》中一百单八将的语言写得人各ー样，鲁智深的语言表现为直爽豁达，宋江的语言显得谦卑权变，阎婆惜的语言刁钻泼辣，王婆的语言老练圆滑，所有这些都给人留下深刻印象。在现代作家中，茅盾、张天翼、巴金、曹禺、老舍、赵树理、沙汀等都是在写人物语言(个性化)上比较成功的作家，是我们学习的榜样。

日本小说也基本一样，凡大手笔的作品莫不注意人物语言的性格，像ニ叶亭四迷的《浮云》、森鸥外的《舞姫》、井上靖的《斗牛》，都在人物性格的描写和语言的性格化方面表现得比较突出；又如小林多喜ニ在《蟹工船》中写工人的语言粗直爽朗，写知识分子的语言迂回柔婉，写监エ的语言猥鄙不耻。加上日语有其得天独厚的语言特征，如用敬语可以把不同身分的人写得一清ニ楚，男人语言与女人语言有所区别等等，所以日本小说中的人物语言个性往往也很鲜明、突出。

日本小说的译者也应该在人物语言个性化上狠下功夫，把各种不同人物的语言译得有声有色，形象鲜明。

现举几个较好的译例：

①或所に気の利かない細君を持った一人の男があった。男は細君を愛しては居たが、その気が利かない事ではよく腹を立て、嬌痛を起し、意遍悪いガ、育を続け樣にいって細君を困らした。その度、細君は自身のその性質を驗き、愚痴を言った。