阿尔巴尼亚文学直到民族复兴时期才逐渐引起译者的重视，这ー时期的重要作家有诗人：弗拉舍里（1850—1904)、恰佑比（1866—1930)和米耶达（1866—1937）。

弗拉舍里是阿尔巴尼亚文学的杰出代表和奠基人。他所作的《阿尔巴尼亚》(1881)—诗深受广大爱国者的喜爱。田园诗《畜群和耕地》（1886)歌颂了祖国景色和赞美了勤劳的人民，这部富有维吉尔牧歌风格的长诗，是阿尔巴尼亚近代诗歌的重要 里程碑。诗集《春之花》（1890)和咏史长诗《斯坎德培的一生》（1898),弘扬了爱国主义精神。

恰佑比是阿尔巴尼亚19世紀末、20世纪初最杰出的诗人。他的诗作《塔里莫父亲》（1902)是一本以象征阿尔巴尼亚的山为名的诗集/鼓舞人们“必须战斗，不要让步，不要怕土耳其人，不是胜利就是死在战场上”。他的名篇《苏丹》揭露了暴君的真面目，并断言罪恶必将得到惩罚。同吋,他还创作了ー些戏剧。

米耶达，和恰佑比同一时期的重要诗人。诗作多收集在抒情诗集《青春女神节》 (1917)中，此后还发表了《科苏利》（1921)、《自由》（1937)等诗篇。作品中包含自由思想和爱国热情。

他们作品的译作在中国以选集形式出现：杜承南译《弗拉舍里诗逸》，戈宝权译 《恰佑比诗选》，及乌兰汗、船甲译《米耶达诗选》。

近现代作家中较为著名的有如下几位：

米吉安尼（1911—1938)，诗人、作家，民主主义文学的代表人之一。他的第一部诗集《自由诗》(1936)由《复兴之歌》、《贫困之歌》、《西方之歌》和《青年之歌》4部分组成。在《复兴之歌》中，诗人唱道：“歌唱吧，青年人，唱起快乐的歌儿无限欢欣;欢笑吧，青年人，世界属于你们！”《贫困之歌》描绘了贫苦群众凄苦的生活，揭露了反动教会的虚伪和凶残;《西方之歌》痛斥了那些拜倒在西方颓废文化面前的知识分子;《青年之歌》赞美了美好的未来和生活的欢乐。他还创作了百余篇散文作品，从不同的生活侧面揭露了现实社会的腐朽与黑暗，表达了人民群众渴望自由和幸福的愿望，表现了作者的人道主义精神。1959年，人民文学出版社出版了《米吉安尼诗文集》（裴培 译）。同年出版的“阿尔巴尼亚革命诗人米洛什•吉尔治、尼古拉（米吉安尼）特刊[专著]:1938—1959”介绍了他的生平事迹。2001年，人民文学出版社出版的《外国散文百年精华》（丛培香等选编）中收录了米吉安尼的《櫻桃》。

舒特里奇（1915_ ),诗人、小说家、文学史家、文学评论家。他曾编纂过《阿尔巴尼亚文学史》（1955)，《阿尔巴尼亚文学作品选》（1955)和《阿尔巴尼亚诗选》 (1965)等。1962年，少年儿童出版社出版了他的中篇小说《玛尔夏斯的芦笛》（王崇 廉译）。

亚科瓦（1917— ），诗人、戏剧家、小说家。1944年，阿尔巴尼亚解放以后，他写的诗歌被认为是反映民族解放战争的优秀作品。在戏剧方面，历史剧《哈利利和哈伊丽亚》（1949)歌颂了阿尔巴尼亚人民反对土耳其统治者的爱国主义精神。话剧《我'们的土地》（1954)反映了土地改革时期农村的阶级斗争。1959年，人民文学出版社出版 了《哈利利和哈伊丽亚》（春秋译）。《我们的土地》由乌兰汗等翻译后出版。

阿果黾（1933—)，诗人、小说家、文艺评论家。著名长诗《母亲，阿尔巴尼亚》，是阿尔巴尼亚解放以来域有影响的抒情史诗，曾获共和国文学奖。在《国外文学》 (1988年，第二期）上，郑恩波的《阿尔巴尼亚当代诗歌概览》一文中对该诗有以下评论诗人把祖国比作母亲，这本身就表达了ー种最深厚的赤子之情。诗人是编织现 实与往事的能手，他仿佛用无数条情丝将当今的盛况与最典型的历史事件和人物紧紧 地联系在一起。这是一部极富有感情色彩的祖国交响诗。”此前，郑恩波已翻译了《阿果里诗逸》。由他的长篇小说《梅英政委》改编的电影《第八个是铜像》和根据他的剧本《广阔的地平线》拍摄的电影曾在我国放映。

除此之外，还有ー些译作。诗歌方面:《阿尔巴尼亚诗选》(戈宝权等译）、《山鹰之 歌》（戈宝权等译）、《加塔诗选》（戈宝权译）、《恰奇诗选》（戈宝权译）、《里奇诗集》 (戈宝权译），《拉扎尔•西里奇诗集》（戈宝权译）；小说方面：《阿尔巴尼亚短篇小说 集》（屠珍、梅绍武译）、《阿尔巴尼亚短篇小说集》（徐萍、知子等译）、《阿尔巴尼亚现 代短篇小说集》（张奇等译）、《阿尔巴尼亚短篇小说集》（梅绍武等译）；一般译著《在 国境线上》（屠珍等译）、《他们不是孤立的》（斯巴塞著，李星译），《五封信》（查伊著， 施友松译），《丹娜》（加塔著，林来云译），《河静敌未清》（加塔著，湛国库译），《火焰》 (斯巴塞著，李化、瞿世雄、高晔译），《重新站起来》（祝万尼著，郑恩波译），《亡军的将领》（卡达莱著，郑恩波译）；戏剧方面：《渔人之家》（皮塔尔卡著，杨敏译）。戈宝权、程代熙等人还翻译了一些阿尔巴尼业文学家的理论文章。郑恩波、高靳参与编写了 《东欧文学简史》中的阿尔巴尼亚部分。

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