影视翻译相对于一般文学翻译而言与再创造有着更为紧密的联系。电影对白的翻译就是艺术的再创造、再加工过程。但是，这种再创造在很大程度上要受到电影艺术本身特殊性的制约。再创造不是自由创造，应该以原文为基础，赋予人物个性化的语言，再现语言本身的美，保留文化的意象美，创造显豁、自然、流畅的口语化语言。
1. 译文的配音与演员的口型必须相吻合
电影是一门“形声结合”的艺术，其中画面与人物对白起着互为补充，相辅相成的作用。为了取得声音与画面的和谐一致，配音时对口型就显得尤为重要。这不仅要求在忠实原文的基础上译出通顺的中文，同时还要保证原文的音节和与中文的字数应基本相当。因此，与一般翻译方法不同，影视对白的译者通常采用增加或是精简译文的方法使口型吻合，以增强译制片的真实感。例如：
副站长：出门坐火车一要准时，二要舒适，三要干净。
火车站副站长的这句对白语言凝练，反映了影视语言的简洁性。原文有16个音节，而译文中却只有9个汉字(铁路是准时，舒适，干净)，配音时口型很难吻合。译者通过增加译文的方法使译文字数和原文音节基本相当，达到了配音与口型同步的目的，增强了整部影片的欣赏效果。
2．译文要保留原文言语的民族风格，同时要创造自然流畅、口语化的语言
每一种语言都有自已独特的言语风格，这种风格是民族心理、民族历史、民族文化的产物，并且深深植根于这一语言的语言系统、语言结构之中。要进行语际转换，就要将一种风格转移到另一种语言中去，要求译文在保留原汁原味的基础上尽可能地人乡随俗，使之符合译文读者的阅读习惯和审美情趣。电影是一门大众化的艺术，其语言应尽可能翻译得通俗易懂，自然流畅。例如：
例(2)中“мерзкий”带有口语色彩，意思是“恶劣的，坏透了的”，如果后面搭配的是“погода”或是“настроение”，那我们就可以顺理成章地翻译成“恶劣的天气”，“坏透了的心情”，但显然这两个词义和“菜汤”不搭配。译者将其译为“恶心人的菜汤”，即通俗又达意，准确地表达了普拉东对车站供应的饭菜极端不满的心情。
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