点铁成金型视象
所谓点铁成金型视象指的是利用古人用过的语意视象（字、词、句）在新的语境中产生新的更美的语意视象。黄庭坚云：“古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之成言人于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”莎士比亚也说过：“用旧词出新意是我无上的诀窍”。按西方现代文论家的说法，则“任何作品的本文都是由许多引文镶嵌而成的；任何作品的本文都是别的作品本文的吸收和转化”。如此看来，借用或引用别人的成句似乎天经地义地合理合法。但我们当然不赞成在此种理论的支持下到处抄袭。借用引用应有一定的限度，超过限度就是盗用。
前人在使用点铁成金法取得成功的例子不计其数。李晔《紫桃轩杂缀》江为诗：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”林逋稍加改动为“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”遂成千古名句。味“竹影”、“桂香”，虽为丽句，然终嫌用语过实，不若改后视象“疏影”、“暗香”所显示的朦胧美，所谓“妙在含糊，方见作手是也。“疏影”与“清浅”意趣相通；“暗香”与“黄昏”情味绾合。故其境界之溢藉空灵实远胜原诗。杜甫《宿江边阁》“薄云岩际宿，孤月浪中翻”实来自何逊《入西塞示南府同僚》：“薄云岩际出，初月波中上。”改“出”为“宿”，意在写“薄云”驻留岩际依依不舍之状，舍动象为静象，遂与“翻”字相呼应，前静厄动，阴阳互补。一“孤”字极写凄冷，一“翻”宁令人立见波光粼粼。而何诗虽亦清新朴直，然“出”、“上”均为动象，缺变化；“出”、“初”又同音相犯。故改后视象确有点铁成金之妙。王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐私，秋水共长天一色” 实自庾信《马射赋》“落花与芝盖齐飞，杨柳共青旗一色”脱胎換骨而来。王句视象比之庾句境界大开，霞举鹜飞，天水一色，确属千古丽句。王实甫《西厢记》第四本第三折 < 正宫>< 端正好 > “碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉……”亦明显来自范仲淹的《苏幕遮》“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。”王句虽有袭用处，而情调之渲染借落花飞雁、西风霜林之视 象架构铺排，更令入心荡神迷。李白之《静夜思》（床前明月光）亦沾溉前人意象。萧注引古诗“明月何皎皎”，再引魏文帝诗“仰看明月光”，示其化用之痕。 又，晋《清商曲辞•子夜四时歌•秋歌》：“仰头看明月，寄情千里光”似亦为白诗所祖。晏几道《临江仙》名句“落花入独立，微雨燕双飞”全袭用五代时翁宏 《春残》一诗：“又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒幕蝉辉。”比之晏词，翁全诗视象营构之美逊色甚远，故此联名句反为小晏延誉时不以翁传，实为点铁成金之又一证据。
上一篇：中西诗歌的建行形式视象美比较
下一篇：语言分析与批评理论的结合：哈维
微信公众号搜索“译员”关注我们，每天为您推送翻译理论和技巧，外语学习及翻译招聘信息。