结构意义也就是语法意义，包括里奇的“七种意义”中所列举的搭配意义（词语级，也包括联想意义）和主题意义，这类意义都是由于语法（包括词法和句法)机制在语言运用中起着不同的作用引起的，不涉及英语和汉语中的一批结构词，结构词一般说来是有关系指称的。
主题意义是超指称的，它产生于句法机制中语序的变化、强调手段的运用或信息焦点的转移。主题一般指处于主位(the-matic position,通常位于句首）的成分，主位之易就会产生主题意义的变化。试比较：
(a) Mr. Smith could not make it out at all. (Priestley)
(b) It could not be made out at all by Mr. Smith.
（a）句着眼于主体（Mr.Smith）的行为；（b）句强调的是事件（客体）的状况。
在汉语中也一样。试比较：
（a）踏着这头，那头便动。（《朱子语类》卷一一九）
（b）这头踏着，那头便动。
（a）句强调言者（主体）的行为；（b）句强调受事（客体）的状况（被踏着）。这类句法意义是超指称的。搭配意义和联想意义也产生于语言的运用中。应该说，一个词与另一个词搭配而用在常规状态下是有指称的(或实指或虚指，或实指虚化：如“这一席话”中的“席”，“一缕情丝”中的“缕”与“丝”），而非常规搭配则很可能产生超指称意义，即所谓“可意会而不可言传”，搭配“脱了格”（“格”指常规）：指称难定，意义难定。这也许正是非常规搭配难译的原因。“只恐双溪蚱蜢舟载不动许多愁”（李清照）中的以舟载愁，“江头来是风波恶”（辛弃疾)中的“风波恶”，“不知秋思落谁家”（王建）中“秋思落”都是非常规搭配，它们是超指称的，翻译时我们得替它们找一个最贴切的指称。非常规搭配中的指称处在“似花还似非花”之间，正好说明意义的游移性。
里奇认为联想意义产生于用词的策略(“strategic choice of label with regard to improving associations”，p.47)。 我们可以从与priests搭配的摹状词中“悟出”它们的超指称联想意义：
auxiliary priests：有二等助手、难撑局面的意味
part-time priests：有要求不高、水平尔尔的意味
worker priests：似乎有其他牧师都不工作，属摆饰性的意味
最后选定的是堵住了“所有的联想意义”的self-supporting priests(自给牧师），但self-supporting在汉语某些场合有“自负盈亏”的联想意味，好似说“你这位牧师吃得饱、吃不饱我们恕不负责”。事实上，人的联想可以伴随任何意义而生，其中包括概念意义和主题意义。试读下例：
（1）“环滁，皆山也。”（欧阳修）（句子概念引起的联想是山峦环抱中的一块盆地）
（2）“残阳如血。”（句子概念使人联想起悲壮的沙场）
（3）Nature I loved, and next to Nature, Art.
(W.S. Landor)(OSV语）序，是主题意义使人联想起言者一定是一个把自然看得高于一切的雅士。事实正是如此（Landor，1775-1864，英国诗人，性格孤僻。独居，死于意大利）。
很多概念意义极易产生联想意义。美国很多城市以-sville为词尾（源于法语，概念意义为city）。从五十年代起这个词尾由于使用频率太高因而产生联想意义“极为”、“极其”，dull-sville变成了“极其沉闷”。因此“联想”是一种意义生成的超指称的增值方式：联想可以将概念、观念等推进“拉伸” （stretch） 到）个指称虚淡难寻的飘渺境界。
含蓄意义的超指称增值就更常见了。Pin(小针）可以说是一个很不起眼的小词，它单独出现的时候就使人产生渺小、微不足道的感觉。但是pin的含蓄意义可以与搭配词相联而一并增生，firing pin(撞针)可以使人产生危险感，neat as a new pin可以使人产生爽利感，pins and needles可以使人产生针刺感，
pin-ups可以使人想到贴满一墙的女人像。英国诗人柯珀（William Cowper, 1731-1800）在他的著名的幽默叙事诗John Gilpin 中用了“in merry pin”这个词组，使人联想到的则是英国乡村中的酒鬼、颤抖的手中那只盛满啤酒的酒杯和酒鬼们乐以忘忧的惺忪眼。
至此，我们可以将指称系统、超指称系统，及其意义的关系指称结构、体现意义结构。
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