《梦江南》

皇甫松

兰烬落，屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日，

夜船吹笛雨萧萧。

人语驿边桥。

翁译：

Wick burning out - on the bedside screen, canna flowers fading - fading - a blur of antique red. Plum season in the warm south. Yet the night seems cold. From the waiting boat comes the music of a flute, soft as the touch of the rain on my face, soft as her whispered farewell on the bridge near the post-house, soft as a dream - a dream, no more!（翁显良《古诗英译》.北京：北京出版社 1985.）

2）自由体译诗。此派以杨宪益、戴乃迭、Witter Bynner,A.C.Graham和Burton Watson等为代表。比如杨宪益与夫人戴乃迭，两人密切合作，用自由体翻译了大量中国古诗词。（查杨宪益译诗主张的原话）。例如《红楼梦》中（查《红楼梦》译文）。

3）格律体译诗。此派以许渊冲、H.A.Giles等为代表。许渊冲先生把诗歌翻译的标准总结为“三美”，即“意美”“音美”和“形美”。

首先“意美”是要传达原诗的深层结构。当原文的表层和深层一致时，译文可以使用“等化”的方式。如果原文的表层和深层之间有距离，或是译文和原文“意似”不能传达原文的“意美”，就可以采用“浅化”或“深化”的译法。比如王勃的《送杜少府之任蜀州》：“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知已，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”“三秦”和“五津”是特指的地名。三秦：指现在陕南关中地区，这里是秦国的故地，项羽灭秦后，将秦地分为雍、塞、翟三部分，封给亡秦的三个降将以防刘邦，故称三秦。五津：津，是渡口。四川岷江古有白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津五个著名渡口，合称五津。此则泛指四川。这些都是表层意思，在诗中的深层意思是“京城”和“江城”，所以译文就采取了“浅化”的手法。原诗第三句“与君离别意”，内容一般，许渊冲先生把它译作“I feel on

parting sad and drear”，加入了“离愁别恨”，可以说把原诗的表层“深化”了。第六句“天涯若比邻”的原文与译文几乎相等，也就是“等化”了。

“音美”就是尽量传达出原诗的“押韵”“重复”形成的美和诗的节奏。

“形美”就是译诗要尽量保持诗的形式。比如把汉诗的七言译成每行十二音节的亚历山大体；五言译成每行八个音节，尽量传达原诗的形美。

编者认为译诗应有诗的韵味，翻译时应根据诗的形式，诗歌用语的标准来准确传达原诗的意思。

3. 完善译诗。再读原诗，看译诗是否把原诗意思传达准确，另外译诗在形式上是否符合完善。

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