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用笔和用墨是中国画造型的重要部分。用笔讲求粗细、疾徐、顿挫、转折、方圆等变化,以表现物体的质感。一般来说,起笔和止笔都要用力,力腕宜挺,中间气不可断,住笔不可轻挑。用笔时力轻则浮,力重则钝,疾运则 滑,徐运则滞,偏用则薄,正用则板。要做到曲行如弓,直行如尺, 这都是用笔之意。古人总结有勾线十八描,可以说是中国画用笔 的经验总结。而对于用墨,则讲求皴、擦、点、染交互为用,干、湿、 浓、淡合理调配,以塑造型体,烘染气氛。一般说来,中国画的用墨之妙,在于浓淡相生,全浓全淡都没有精神,必须有浓有淡,浓处须精彩而不滞,淡处须灵秀而不晦。用墨亦如用色,古有墨分五彩之体验,亦有惜墨如金的画风。用墨还要有浓淡相生相融,做到浓中有淡,淡中有浓;浓要有最浓与次浓,淡要有稍淡与更淡,这都是中国画的灵活用笔之法。由于中国画与书法在工具及运笔方面有许多共同之处,二者结下了不解之缘,古人早有“书画同源”之说。但是二者也存在着差异,书法运笔变化多端,尤其是草书,要胜过绘画,而绘画的用墨丰富多彩,又超过书法。笔墨二字被当作中国画 技法的总称,它不仅仅是塑造形象的手段,本身还具有独立的审美价值。中国画在敷色方面也有自己的讲宄,所用颜料多为天然矿 物质或动物外壳的粉末,耐风吹日晒,经久不变。敷色方法多为平涂,追求物体固有色的效果,很少有光影的变化。
笔法 brush style
笔锋stoke
中锋 central brush-point technique
画法 technique of painting
写法 technique of writing
笔力 vigor of strokes in a calligraphy
败笔 a faulty(bad)stroke in calligraphy or painting;a faulty expression in writing;a flaw in writing
代笔 ghost artist
干笔 dry brush,with little moisture
减笔 drawing with brush strokes simplified
正锋(正笔)upright brush technique
偏锋(侧笔)side brush technique
硬笔 still brush