翻译创作当然有其限度，因为翻译是“二度”创作，是“带着镣铐跳舞”。在文学翻译中，译者一定会受到以下制约。

1. 原作的内容和风格。不管人们如何对“忠实”或“信”这一原 则进行解构，翻译不忠实于原作就不能称之为好的翻译。首先，没有 原文就没有翻译。当然，脱离了原文也就算不上翻译。最多只能算是改写。其次,忠实原文也并非是照原文字面亦步亦趋，而是要在把握原文真实意义的情况下，摆脱原文文字的束缚。用地道的译入语 将其表达出来。译文再漂亮，只要跟原语内容不符，就不是好翻译; 而理解的再透彻，译出的句子啃啃巴巴，文理不通，也不能算是好译文。如:英国小说家哈代的《德伯家的苔丝》中的“The girl’s cheeks burned to the breeze，and she could not look into his eyes for the emotion. ”有学生翻译为“那女孩儿的脸颊在微风中火辣辣的，因为情绪 激动，也不敢再看他的眼睛了。”这句话本是克莱尔跟苔丝亲热时， 将脸靠近荅丝的脸，嘴里说着：“哦,苔丝! ”说话时他嘴里哈出的气息，使苔丝感到激动，因此脸才热辣辣的。因此，尽管语句也算通顺， 也不能算是好翻译。

另外，《在辉煌是暴风雨》中“In spite of myself, I jump at the following crack. ”《中国翻译》（1994 年第二期第 54 〜55页与第六期第50页）上的参考译文和毛荣贵老师的译文分别是“随即响起了一声霹雳，我不禁跳了起来”；“随即响起了一声霹雳,我身 不由己地跳了起来”。肖建壮和刘风山的翻译是“接着一 个霹雳，我不禁跳了起来”。显然，这三个译文都没有将文中的“crack”这一拟声词翻译出来。黄忠廉虽然译出了这个词，但没有翻译到位，“接着，轰的一声霹雳，惊得我跳了起来”。问题主要出在 “轰”上，当暴风雨来临时，近距离的雷声是“咔嚓”，而不是“轰”，因此，笔者翻译为“接着咔嚓一声惊雷，吓得我不禁跳了起来”。这样， 原文的文体风格和效果都译了出来。

2. 译入语的语言规则和表达习惯。翻译的成品为译入于语的篇 章，读起来就要像是译人语。要做到这一点，翻译创作就必然要受译 入语语言规则和表达习惯的制约。由于这点许多学者都做了论述， 故在此不再赘述。

3. 原语和译入语文化。在翻译创作过程中，译者在理解阶段必 须考虑原语文化，在翻译时，既要考虑原语文化，又要考虑译人语文 化。如果考虑不到，就会出现错误或文化错位现象。对这一问题，孙 致礼(2003:121 - 131)和别的学者巳经做了深入探讨，这里也不再多谈。

4. 逻辑和常识。这就是说，翻译要注意原语和译入语之间的文化差异以及天文地理、人情世故等。在翻译中，有时译文看上去很通 顺，但一的不符合常识或逻辑。例如《辉煌的暴风雨》中的“They plink on the vent pipe and plunk on the patio roof. . . The rhythm accelerates ；plink follows plunk faster and faster until the sound is a roll of drums...”其中的“plunk”一词，无论参考译文、毛荣贵还是黄忠廉翻译为“噼噼啪啪”，肖建壮和刘风山将其译为“乒乒乓乓”和“乒乓声”，细细考量，都没译出真意，或者说有悖于逻辑常识。首先，“plunk”一词本义就是“乒乓”或“砰砰”的响声，而且后面还有“a roll of drums”，意为“隆隆的战鼓”，模拟其声音，只能是“噗噗通通”或“乒乒砰砰”。因此将词句译为：“雨点将排气管打得叮当作响，把露台顶棚砸得噗噗通通。……雨点加快了节奏，叮叮当当，噗噗通通，一阵紧似一阵，最后汇成了隆隆的战鼓。”然后才与着后面的“千军万马……奔腾”相称。

总之，翻译虽受原作的内容、风格、原语和译入语的文化、译入语语言规则以及逻辑常识的制约，译者在翻译这个领域中还是大有可为的。

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