泉水从山涧流出，开始悄无声息，滑过岩缝，滑过青青的草丛。渐渐地，汇成涓涓小溪，注入铺带鹅卵石的沟底，发出叮咚之音， 然后水声砰砰，奋然出山……当我接触叶赛宁（同样，接触普希金、费特等）的抒情诗的时候，常常有这种感觉；这诗的泉水随着我不断地吟咏而逐漸发出声音，逐渐显现它美好的身影，最后我觉得我吐露出来的语言，已经不是俄文，而是我赖以生存的汉语。
这就是我在诗歌翻译中所习惯的自然流露，这就是我所执着追求的那种神韵，那种奇妙的和谐。

我不知道那是光明还是黑暗？
密林中是风在唱还是公鸡在啼？
也许田野上并不是冬天，
而是许多天鹅落在了草地。
(《我沿着初雪漫步》)

这里并没有什么复杂的语言或难解的结构，何也可能译得生涩或乏味，而现在的译文不管从什么角度上看，都是较贴切的；中文和俄文一样，都能让人然地记住。这就是神韵的切合。同样——

但是已不需要返回家园了，
因为你那美丽的梁赞的头巾，
忧如爱情，犹如悲哀和苦难，
没有如期地出现在我的眼帘！
一一《我没见过象你这样的美人......》

这几行诗几乎产生了同样的效果，读俄文和读中文在情绪和韵律的波动上十分接近。这种效果的产生不是单一的韵脚所能奏效，而是对整首诗的发展、抒情的韵味、语言的乐感通盘考虑后所吐露的。 比如kak，如译成“象”，即“象爱情，……”，就不如现在的“犹如爱情……”，因为这首诗的舒缓、深沉的抒情需要双音字， 而单音字的节奏急促，不易产生那样的韵味。如果放在另一首情趣 不同的诗中，也许又不适合译成“犹如”。从整体上看，这几行是近于逐字逐句译的，即使象“我的眼帘”、“返回家园”，原文中表露得不那么明显，但在你反复吟咏后这些词会自然跳出你的唇舌。这种选择不是人的意志所能强加，它是诗本身的选择，是发展的自然归宿。